Nous accordons bien volontiers notre rare Diapason d’Argent à cette bande-son, fidèle en tout points aux habitudes perfectionnistes du cinéaste Anglais. Là où le HD-DVD et le DVD ne proposaient que des bande-son encodées en Dolby Digital 5.1 inexpressif et réservant l’univers acoustique du film sur l’arc frontal, cette piste DTS-HD Master Audio (que nous exploitons en DTS EnCore, DTS Plein Débit à 1509.75 Kbps) représente une révélation de clarté et de montage audio. Pétillante, soyeuse, pénétrante et extrêmement ouverte, elle constitue la pierre d’achoppement du film et offre des textures surround très développées et un sentiment d’ambiophonie rempli de teneur et de prestance. La scène arrière est convoquée en quasi-permanence, et l’ensemble de la bande-son jouit d’une réponse en fréquence extrêmement détaillée (n’ayons pas peu des mots), qui autorise les hautes fréquences à jaillir du ‘plenum’ sonore du film avec agilité et directionalité, lui offrant une teneur réaliste et un gigantesque poids dramatique. Ample, généreuse et vivace, la bande-son se revivifie en permanence, et propose un univers sonore cohérent et détaillé, large et dimensionné, englobant et raffiné.

La scène frontale s’y montre brillante et claire comme du cristal, avec une mise en place de la triphonie aux petits oignons. Très ouverte, expansive et à la mobilité expressive constante, elle s’impose comme un modèle de rigueur expressive et de poids cinématographique. Les dialogues en particulier sont retranscris de manière magique et idéale, voire ‘idéelle’ : moteur dramatique et dramaturgique, ils occupent le canal central avec une clarté sans pareil, une hauteur et une justesse physiologique comme on en entend peu. Détaillés et circonscrits avec soin, ils proposent un rendu Hi-Fi presque stylisé dans son approche, principalement lorsque l’on fait monter les décibels. L’intégration dans le reste de la scène frontale se fait avec une bonhomie qui laisse sur le carreau, et qui permet presque de redécouvrir son enceinte centrale, d’éclairer le rendu de sa zone médium, et de révéler son potentiel de dynamique immédiate. Les attaques sur la scène avant sont franches et rapides, et l’ambiophonie triphonique fonctionne à merveille au cœur de ce dispositif stable et cohérent, au très haut pouvoir dynamique. Le moindre détail est audible sur les trois voies, avec un rendu vif et très nuancé. Ce haut pouvoir de représentation est en partie du à un design sonore de premier ordre, qui autorise tous les canaux à briller et à s’exprimer afin de vêtir l’univers acoustique du film d’une robe de naturalisme et de réactivité réaliste. La hauteur du son, sa transparence, tout y est réuni pour composer une bande-son fidèle et claire, contrastée, animée de formidables intentions et d’un pouvoir de conviction souverain. Un tel potentiel cinégénique est finalement rarement entendu, là où d’autres bande-son se voient compressées, réduites, au pouvoir expressif diminué à cause de considérations techniques que nous dénonçons régulièrement. Ici, chaque son et chaque bruitage participe d’une logique de vérité, et offre une clarté saisissante, une envergure frappante, une teneur pleine et savoureuse. La réponse en fréquence, luisante de réalisme, se montre idéale et généreuse sur tous les points du spectre audibles, avec des basses profondes, et un registre medium étendu et suave.

La dynamique atteint des sommets lors de la brève mais marquante scène de démantèlement de l’atelier, vers la fin du long-métrage. N’hésitez pas à faire monter les décibels, la bande-son soutient la cadence avec une belle agilité, et ce sera l’occasion de libérer une bonne dose de la réserve expressive de votre matériel dont une telle bande-son a grand besoin pour encore davantage impressionner. En outre, la scène arrière, pourtant éteinte sur d’autres éditions, du aux limitations du codage Dolby Digital, se montre elle aussi pétrifiante de naturel et confondante de réalisme. Stupéfiante, elle est régulièrement sollicitée, et élargit la perception de manière sensible et profondément marquante. Les ambiances urbaines de la Grande Pomme ou encore les scènes dans la jungle Thaïlandaise se montreront ouvertes au possible, avec des raccords avant-arrière de tout premier choix, preuve d’un mixage idoine. Qu’il s’agisse d’ambiances d’une netteté éblouissante (extension de la réponse en fréquence vers las canaux surround, une des spécialités du codec DTS depuis toujours) ou de placements d’effets stéréophoniques arrières tracés au rasoir, la scène arrière saura élargir et diversifier la scène sonore du film, lui offrant une ampleur expansive et très mobile, toujours avec ce même sentiment de netteté et de transparence accrues. Elle se montrera extrêmement mobile et aussi nuancée que les lieux de tournage (plus de 125 au compteur). Elle reproduira l’acoustique des lieux avec une agilité sans faille, et proposera une extension harmonique gracieuse et bienvenue aux diverses musiques qui émaillent le film, notamment lors des visites dans les night club. La partition est régulièrement projetée sur la scène arrière, et certains tubes de l’époque sonnent comme s’ils avaient été enregistrés hier, avec une teneur fréquentielle d’un grand professionnalisme, d’une netteté orchestrale là aussi stupéfiante. Le fonctionnement simultané de tous les canaux y est également fréquemment employé (scènes dans quelques aéroports où l’ambiance arrière s’envole littéralement, soutenue par un arc frontal très réactif), avec des caractéristiques de mixage lumineuses et savamment équilibrées. L’activité multicanaux se montre redoutable en toutes circonstances, et cette bande-son propose des pics d’activité parfois monumentaux, à l’image de l’attaque (presque) finale sur l’atelier de drogue. En de pareilles occasions, le mixage s’offre des prestations de haut vol, une intelligibilité maximale, et une activité multicanaux qui confinerait presque à l’anthologique.

Enfin, ajoutons que le codec DTS y est particulièrement à son avantage : générosité dans la distribution, ampleur conséquente, force et habileté à coordonner les événements acoustiques, précision exemplaire, réponse en fréquence endiablée, cohérence d’ensemble…

Une savoureuse et pétillante réussite, sur tous les registres audibles, que nous vous conseillons chaudement. A écouter, de préférence, avec un volume placé cinq bons décibels plus haut qu’à l’accoutumé histoire de révéler encore plus le potentiel expressif de l’architecture acoustique de ce mixage.