Nous connaissons bien cette bande-son, déjà éditée en Laserdisc AC3 (certifié THX) et DTS Plein Débit (1234 Kbps), ainsi que disponible en DVD DTS Plein Débit (1509.75 Kbps) en zone 1. Nous avons décidé de chroniquer cette version Française de la piste DTS, présentée ici en Mi-Débit (754,75 Kbps) car elle est plus accessible et moins onéreuse que sa consoeur Américaine. Si cette version Française ne supplantera pas son équivalente américaine (DVD zone 1 Plein Débit), elle se révèle néanmoins entièrement satisfaisante en terme de rendu et de sensations. D'une part, là où le bas pouvait blesser, c'est à dire la version Française où les voix envahissent la scène sonore, on notera que la clarté est de mise, et que la dynamique dont est capable le canal central donnera du fil à retordre à l'enceinte centrale. Cette difficulté est négociée avec soin car les voix ne dominent pas l'essentiel des informations sonores de ce canal central, contrairement à 85% de bande-sons doublées en Français. Néanmoins, la dynamique aurait mérité une plus ample réponse ne fréquence: la bande-son semble se reposer sur sa base médium sans pour autant s'offrir quelques incartades dans le haut de spectre, bien fade, et un bas certes efficace mais finalement assez brouillon et peu homogène. Lors des scènes clé du film, notamment l'apocalyptique final, tous les canaux s'activent, offrant par la même une scène sonore radicalement différente de celle choisie pour le début du métrage, calme, sereine, et avouons le, peu sujette au remplissement global de tous les canaux. La vitesse du son devient alors un ingrédient indispensable, transformant chaque événement sonore en effet ambiophonique directif, à l'image de cette coulée de suie et de pierre infernale. La musique bénéficie d'une mise en scène sonore séduisante sur la fin du film. Lors de la deuxième partie du film, car il y a réellement une deuxième partie comme en témoignent ces changements brusques du son, toute la scène sonore est habillée d'une activité ambiophonique expertement réalisée, où les arrières entretiennent la tension avec brio, formant une scène active et assez rugueuse. La piste DTS ouvre très nettement plus le champ sonore, notamment sur les nombreuses scènes calmes: les arrières sont plus présents et l'ensemble de la bande-son gagne en pouvoir d'évocation et de remplissement. La voie centrale se voit également épaulée par une dynamique et un degré de clarté nettement supérieurs. L'ouverture en devient plus complète, et surprendra même une oreille attentive. Le format DTS travaille légèrement la complétude du son, offrant une rigueur et des perspectives sonores franchement plus accentuées. Une fois que le volcan éclate, l'ensemble de la scène sonore se métamorphose en un magma formel bien perceptible sur toutes les voies de l'installation. Lors de ces moments de furie jouissive, les différences entre les deux codages audio s'amenuisent tout de même quelque peu. Cependant, plus nette, plus globale et surtout plus directive, mais de peu, la piste DTS optimise immanquablement le rendu aural et acoustique de cette célèbre bande-son à laquelle on reprochera son approche sonore typée, inexistante lors des moments calmes (une piste surround peut presque faire mieux tant les canaux arrières sont au calme plat) caractéristique de la fin des années 90 et finalement peu créative, au design facile et à l'agencement et au montage disons "industrialisés". Il n'est pas interdit de faire grimper les décibels pour se faire plaisir: à fort volume, les faiblesses de la bande-son deviennent alors évidentes, notamment cette prédominance du centre-médium qui altère quelque peu la directivité en raison des aigus qui manquent de ciselé et de vitalité acoustiques. On retiendra comme bons points la dynamique intéressante capable de beaux écarts et l'intégration des voix Françaises, réussie car non déstructrice pour une fois.