Quatre pistes son, voilà de quoi nous inquiéter de prime abord! En réalité, il n'en est rien: le remixage 5.1 multicanal dissipe de réels effets sonores avec une stéréo arrière probante la plupart du temps, essentiellement mise à contribution pour redonner une stature à la grandiose musique de Mike Oldfield. Les dialogues sont nets et francs en VF, mais envahissent trop facilement la scène frontale, sur laquelle ils prennent le pas. Les voix, en version originales, sont nettement mieux intégrées, mais paraissent un peu étouffées dans leur texture et leur rendu. Si l'horizon créatif et sonique se veut évidemment limité, on ne regrettera pas en revanche l'effort réalisé sur la dynamique, presque colossal tant le niveau sonore, pour ce type de film, est placé plus haut que d'ordinaire (voir les DVD Warner où il faut faire grimper les décibels pour commencer à entendre une scène sonore équilibrée sur toutes les voies...). Du coup, le film retrouve une stature et une force dans l'évocation indecelables lors de ses multiples diffusions TV. Ce sera sur ce plan là que le remixage 5.1 apportera son lot positif de bénéfices. L'énergie sonore est ainsi concentrée et participe en ce sens à l'émotion et au pouvoir de conviction dégagés par le film Si la scène arrière est parfois un écho de ce qui se déroule à l'avant, les efforts créatifs sont réels, tout comme le 0.1 LFE (caisson de basses), qui s'active lui aussi pour révéler un joli sous-grave. La scène frontale est suffisament large et définie pour suivre les déambulations des personnages, et les voies arrières sont actives (et activées!) la plupart du temps, soulignant les passages d'avion (très convaincants et parfois surprenants) ou d'hélicoptère avec une réponse en fréquence là aussi fort convenable. On aurait pu s'attendre à une sous utilisation des voie satellites, or il n'en est rien: le format 5.1 est là et bien là. Pour ce qui est des différences enbtre les deux codages, la piste DTS VO semble être la plus vivace. Le format DTS apporte une qualité d'enveloppement plus atmosphérique et n'affaiblit jamais les sons, comme c'est le cas en Dolby Digital, où dès que la scène sonore s'affole, un affaissement a lieu. En DTS, l'expressivité se libère un peu plus sur la musique mais les limitations sonores des matériaux source ne permettent pas d'aller plus haut ou loin en terme de qualité. En outre le format DTS reproduit les dialogues avec davantage de corps et de profondeur, et sépare mieux les voies. Il est donc tout à fait naturel de le vor prendre l'ascendant lors des passages complexes e chargés, à l'image de la musique de Oldfield, tantôt abstraite, tantôt expérimetale. D'un point de vue artistique, c'est l'expérience d'une épreuve de la vérité qui a dominé le travail des soudn designers: les sons occupent un espace sonore vaste et détaillé, tandis que les sons qui évoquent la guerre ou la violence percent avec force et présence la surface parfois limpide de la bande-son. Le couple binaire son-musique se révèle extraordinairement expressif, loin de l'allusif, lors du voyage de Dith Pran dans les camps de la mort, où la nature, en tertme de son, ne se fait pas apaisante. le traitement sonore n'est jamais contemplatif, mais toujours tranchant et hautement évocateur, à l'image d'une force brutale (avec ses limitations tout de même en terme de qualité) que la piste DTS VO met légèrement plus en avant et que sa rivale. Sa force de conviction, artistique et technique, nous convainc, et son degré de persuasion est intact.

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