La piste (encodée en DTS mi-débit alors qu'il y avait de quoi faire passer du plein) réalise un véritable petit exploit. Si le mixage du film ne se prête guère aux effets de style superfétatoires, il n'en demeure pas moins aussi brut de décoffrage que l'image et le montage. Il suit la cadence infernale en se renouvelant lui aussi lors de chaque séquence, conférant à l'ensemble un supplément d'âme parfois saisissant puisqu'il s'aventure (rarement toutefois) aux quatre coins de l'espace d'écoute et joue avec les valeurs de la dynamique pour insister sur ses propos. La musique, part essentielle du film, en dépit de sa captation complètement amateur, se voit en outre parfois mise en scène, ou plutôt re-mise en scène (lors du mixage du film), diffusant quelques bribes de stéréo arrières loin de l'embryonnaire lors de certaines séquences. En ce sens, l'intégralité des enceintes travaillent avec plus ou moins de bonheur acoustique. Mitigée, la scène sonore n'en est pas moins robuste et efficace une fois qu'elle s'écarte du domaine frontal et monophonique (dialogues, interventions des groupes, interviews, discussions...), proposant même des écarts de dynamique assez massifs. Dans l'ensemble, difficile de ressentir la dimension pleinement multicanale de la bande-son de Dig!, mais force est de constater que les voix off, enregistrées en studio, qui font office de narration, ressortent à merveille et se voient complétées par les chansons des deux groupes dont les notes furieuses et agressive se répercutent jusque sur les voies arrières. Des bribes de création abstraite insufflent une dimension cinématographique et scénique à quelques séquences, même si les basses sont au repos... Claire, dynamique et complètement naturelle, cette bande-son domine son sujet et affiche un tempérament acoustique discret mais palpable. En accordant aux tubes des groupes une place de choix dans l'espace d'écoute, le mixage obéit à la logique formelle de la cinéaste et agrémente l'expérience du film d'un soupçon de sophistication que la piste DTS restitue avec une finesse accrue et une force de conviction qui distancent, et de loin, la piste Dolby Digital, anémique et trop assagie. Le format DTS élargit le champ de vision sonore et dessine les contours de la bande-son avec un réel sens de l'efficacité, lisible jusque sur la scène arrière, franchement plus nette, plus définie, et à la stéréo plus expansive, plus réelle (et cela s'entend et se perçoit), plus évidente. Libérée et délestée du codage Dolby Digital, qui lisse de trop le son et qui réduit les écarts tout en écrasant les efforts créatifs, elle constitue la piste de référence sur cette édition, offrant à la musique rock une ampleur et une âme acoustique clairement plus en phase avec le propos. Une petite réussite que nous soulignons, et des différences entre les deux codages nettes et marquées, très en faveur du format DTS. A signaler: le changement de piste son nécessite un passage, rapide, par le menu.