Un film d'action pure et dure ne peut disposer d'une bande-son idoine.en effet, la bande-son du film repose avant tout de choses sur une très large gamme dynamique, dynamique qui se voit à exploiter en long et en large jusqu'à un point de saturation. Sculptés autour d'un bloc de basses fréquences particulièrement détonant, la bande-son s' accapare l'intégralité des canaux disponibles mais ne verse cependant jamais dans la précision chirurgicale : on regrettera en effet l'absence tout à fait notable des et de déplacement des masses sonores, ou de placement très précis dans le paysage acoustique du film. Avant toute chose le film repose sur l'exploitation d'une scène sonore plutôt musicale mais qui semble ne jamais vouloir s'embarrasser de détails acoustiques. Ce qui est fort regrettable, dans la mesure où dans un genre aussi codé que le film d'action made in Hong Kong se doit de posséder son lot de subtilités et autres coup d'éclat qui mettent en avant tout le dans celle expressive de ce cinéma moderne et dynamique. En ce sens, seule la musique, tout de même assez pompière, occupera l'ensemble des canaux avec plus ou moins de délectation. la voie centrale propose un rendu particulièrement agréable et naturel, ne manquant jamais véritablement de coffre ou de présence. Ce seront néanmoins les deux enceintes arrière qui bénéficieront d'une carence expressive et surtout sfréquentielle. outre la musique qui se voit diffusée en continuité, elles ne joueront qu'un rôle minuscule dans la définition de la scène sonore globale.

Ceci mis à part, la bande-son du film offre des instants particulièrement inspirés de dynamique furibonde, sans doute la plus active qui nous a été donnée d'entendre récemment, et ce même si le fête de verser dans l'excès semble être un principe de méthode que le film s'octroie la plupart du temps... La réponse en fréquence se montre ample, naturelle, fluide, performante, et se montre toujours idéalement équilibrée et balancée. Le volume et la dynamique quelque peu excessive que propose la bande-son sont donc compensés par une forme de subtilité et tout à fait bienvenue et qui inscrit le film dans une logique plutôt réaliste.

Sans réaliser de prouesses véritables, la piste DTS ES 6.1 Matrix amplifie le rendu dynamique de la bande-son, et semble pour retravailler les basses fréquences afin de leur offrir à une profondeur davantage creusée et un poids nettement plus convaincant. Ici, on regrettera l'inutilité flagrante du format ES qui se montre, à nouveau, totalement inutile puisqu'il a été créé de toutes pièces, le film n'ayant jamais été conçu sur six canaux lors du mixage. En effet, ce canal central arrière se contente simplement de proposer une scène sonore plus fluide mais malheureusement moins précise que lors d'une écoute 5.1: la raison en est bien simple, le rajout de ce canal central arrière a pour effet de briser, déstructurer la stéréo arrière qui se montre parfois pertinente. Nous conseillons donc en ce sens de désactiver le flag ES, dans la mesure où ce canal totalement optionnel n'apporte absolument rien à une bande-son déjà fort agressive.

Pour conclure, la bande-son du film n'offre que très peu d'aspérités et de dimension. Elle se contente de propager une gigantesque vague de volume et de basse fréquence autour de la scène frontale sans réelle invention et sans un réel sens de la mise en scène sonore. à ce sujet, la scène arrière comme nous l'avons remarqué un peu plus haut, déçoitr par son manque d'envergure et d'ampleur. Seule la piste DTS, avec son regain de puissance et de précision, parvient à égayer légèrement plus la scène sonore du film. Les multiples scènes de combat, véritable colonne vertébrale du film et de sa bande-son, s'offrent quant à elles un rendu optimal et d'une agressivité volumétrique, mais toujours sans réelle invention ou sans grande subtilité.