La surprise continue avec un remixage 5.1 discret des plus efficaces et des plus surprenants. La séduction opère dès les premiers instants, où la scène arrière se révèle de manière patente et objective, pour ne plus lâcher son emprise sur le film. Il s'agit en effet bien d'un remixage en 5.1 qui emploie tous les canaux (exception faite du caisson de basses) disponibles et ce en quasi-permanence et avec une clarté et une propreté que l'on entend peu sur ce type de remixage. La voie centrale s'avère forte, puissante et claire comme du cristal, procurant ainsi aux savoureux dialogues une dynamique inouïe qui tient lieu de véritable mise en scène. Bien plus claire et plus évidente que sur 80% des films Français contemproains employant le son numérique, celle-ci s'avère immanquablement efficace et d'une très grande précision. Les voies satellites à cette centrale sont également animées avec un certain panache. La musique occupe une partie non négligeable des voies, et ne propose pas un simple élargissement de l'espace d'écoute où les sons se verraient ventilés de manière artificieuse sur toutes les voies, mais propose une vraie mise en scène sonore esthétisante et sensible. Aucun souffle ou autre défaut de ce type n'est perceptible à l'écoute du film, tout comme la distorsion. L'articulation sonore est réelle, avec emploi, modéré certes mais notable, de la stéréo arrière, qui se révèle employée de manière purement acoustique et afin d'habiller la scène sonore de manière élégante et réussie. Remixage intelligent est le terme qui vient immédiatement à l'esprit. Les sons et leur variété ont été néttoyés sans que leur dynamique en souffre, puis replacés dans un nouvel espace acoustique, qui ne dénature aucunement le film mais propose une form d'ouverture et d'ampleur dont les résultats, au final, dessert la dynamique dramatique du film sans jamais la mettre à sac ou à plat à force d'artifice. La piste DTS offerte par l'éditeur, et dont la présence pourrait faire sourire voire inquiéter, pousse encore plus loin l'effort sonore réalisé, en ouvrant l'espace de manière nettement plus franche, et en instillant des valeurs dynamiques encore plus élevées qui élèvent littéralement la bande-son en ampleur et en qualité. Dynamique, claire et ample, cette piste DTS est à privilégier pour son surcroît de finesse et de précision, immanquables là aussi, et qui tranchent avec le format Dolby Digital 5.1 de manière souvent surprenante. La scène sonore du film de Molinaro se voit ainsi réévaluée dans le bon sens du terme, sa clarté comme 'éclairée' de l'intérieur, son dynamisme ambiant durci etc... A nouveau, les bienfaits du codage DTS sont nets et coupants, qu'i s'agisse de répartition ou de réponse en fréquence (voir à ce titre les tout premiers instants du film, où la scène arrière se montre vraiment plus ouverte et objective en DTS), ainsi que dans ses valeurs tonales (musiques) et spatiales. Sans réellement proposer une vraie tri-dimension acoustique, le remixage 5.1 numérique discret du film, via la piste DTS, dessine de manière jamais appuyée mais bien rélle, un paysage sonore "dimensionné" et intègre. Du côté de l'artifice ou de l'argument commercial, c'est l'abstention pure et simple. Le cadeau de l'éditeur est à ce titre bienvenu et indispensable pour les plus exigents. Les vertus habituelles du codage DTS sont bien présentes, surtout qu'elles se révèlent ici de manière évidente. Aucun soucis de downmix, mais seule la piste DD 2.0 fait remonter des basses fréquences... En conclusion, cette édition de l'Emmerdeur repose sur des bases techniques établies et de grande qualité, transformant cette édition spéciale en réel produit collector pour le cinéphile exigent et passionné. Surprenant est le terme qui vient à l'esprit, puis équilibré, pour qualifier cette bande-son remasterisée et remixée. Nous aurions du créer un "diapason de bronze section remasterisation"!