La vision du film en salles durant l'été 2005 avait été une révélation: la bande-son de Otage possédait une dynamique furieuse et diabolique, des effets cinglants et une réponse en fréquence délicieuse que le format DTS, au cinéma, excellait à retranscrire avec un supplément d'âme. Ce DVD Asiatique, sans réinterpréter la bande-son ou l'adapter pour un environnement sonore domestique, propose néanmoins une expérience en retrait, moins lumineuse et moins présente que la version DTS Française entendue en salle. S'agit-il de la VO, moins emballante que la VF (pour une fois?). Une erreur d'appréciation? Qui sait... Toujours est-il que sur cette édition zone 3, la seule à ce jour à proposer le film en DTS, la dynamique est au rendez-vous, la dimension multicanale bien palpable (largeur expansive, et expressive du mixage), les écarts bien réels, mais il subsiste au cœur du processus créatif de la bande-son du film un sentiment de douceur et de platitude par moment... Les coups de feu se montrent la plupart du temps d'une étonnante modestie expressive et ne représentent certainement pas ce que l'on a pu entendre de mieux depuis quelques temps, et sont à des années lumières de ceux de Assaut sur le central 13. Bon point en revanche sur les dialogues, toujours clairs et projetés sur le devant de la scène sans compression ni affaiblissement dynamique. La réponse en fréquence de cette bande-son ne déçoit pas mais ne s'extériorise jamais vraiment et demeure finalement assez plate. Les séquences de nœud scénaristique (maison, enclenchement du système d'alarme) déclenchent un torrent (modeste tout de même) d'activité multicanale. Lors de ces instants, il est possible de contempler la rondeur et la fluidité qui préside à l'emploi de chaque canal, jusque dans les trois arrières, et que le format DTS accentue encore un peu plus. De même, ces moments assez courts mettent à nu les vertus environnementales de la spatialisation choisie pour ce film: franche et déliée, fluide et diffuse, mais qui suggère un trait acoustique marqué mais jamais sur-accentué. Rythmée par le passage d'hélicoptères, le film dispose d'une scène arrière tantôt portée sur les panoramas sonores, tantôt sur l'ouverture scénique, tantôt sur la représentation holographique des sons et de l'environnement (séquence d'introduction). Les brisques accélérations ne sont pas légion, mais elles emploient les mêmes principes dynamiques et acoustiques en déployant une somme assez importante de détails aux points cardinaux de la scène sonore. Les basses, expressives et presque réellement physiques, remontent trois fois mieux grâce au format DTS, qui parvient en outre à mobiliser les forces vives de la bande-son de Hostage avec une éloquence plus poussée: ouverture des canaux arrières, rendement du bas du spectre, dynamique globale un tantinet plus poussée, clarification de l'espace acoustique actif etc... Durant les scènes d'action, l'espace se remplit à défaut de se construire et oscille entre le réaliste, l'acoustique pur, et l'artificiel (flammes et jets d'objets) mais sans réelle esbroufe ou propension à enjoliver type Assaut sur le central 13. Jamais tout à fait furieux, le mixage du film repose sur une base finalement assez réaliste et apprêtée, qui se libère lors du (pré)-final incendiaire et apocalyptique en jouant sur une spatialisation plus poussée, sans pour autant être plus sophistiquée... Enfin, le format DTS restitue avec une acuité et une présence légèrement plus avancée le potentiel d'agressivité du film, en le place davantage dans l'optique acoustique de ce que l'on attend d'un film typé "action". En renforçant le bas du spectre de manière notable et en en ouvrant/déliant l'espace scénique arrière avec légèrement plus de méthode, d'esprit et de matière, il représente la solution, discrète toutefois, de choix pour le visionnage du film. Des vertus peu mise à l'honneur, mais des petits achèvements qui lissent de suite les (légères) scories du format Dolby Digital qui de toute façon ne décevra pas lui non plus. Conjugué sur un mode assez mineur sans pour autant faire preuve de simplicité, la bande-son de Otage dispense l'énergie nécessaire (ampleur, dynamique) et attendue, tout en négligeant quelque peu une part de son potentiel...