Revolusound > Short Test > INFERNAL AFFAIRS II, The Legend (DTS, Zone All)

Un délicieux transfert anamorphique dont les caractéristiques reprennent celles du premier volet de la trilogie: belle tenue des couleurs et des contrastes, tonalités froides. Le format Scope est idéal: les perspectives sont mise en lumière avec maestria tandis que les cadrages accentuent en permanence le trouble moral qui irrigue le film. Définition impeccable, jusque dans les nombreuses scènes de nuits plus nombreuses dans cet épisode. Rien à redire sur la compression. Les amateurs apprécieront la photographie de Andrew Lau et Ng Man Ching, de même qu'ils reconnaîtront la "patte" de Christopher Doyle, l'un des plus grands chef opérateurs actuellement en service dans le monde, qui a été, comme sur tous les épisodes de la saga, le consultant visuel. Au final, l'image de Infernal Affairs II ne déçoit aucunement. Elle se voit juste un peu écourtée (sans doute) par le codage NTSC. Le film propose une formidable expérience visuelle. De l'authentique cinéma pour un film qui accompagne et que l'on n'oublie pas.

Le son

Kinson Tsang a designé une bande-son toute en nuances encore plus fonnctionelle nous semble t-il que celle du premier volet. Elle est ici présentée en DTS 5.1 mi-débit, mais les résultats d'écoute sont très largement en faveur du codage DTS: la largeur de l'évocation et la profondeur acoustique qui s'en dégagent sont immanquables. Le format DTS réhausse le rapport signal sur bruit et éclaircit le mixage, à la manière d'un tissu dense que l'on retirerait lorsque l'on écoute en DTS. Un travail de mise en scène sonore très réaliste et très ouvert, qui donne un souffle tragique définitivement palpable à la formidable musique de Chan Kwong Wing, très opératique, faite de chœurs et d'envolées lyriques somptueuses. A l'image des personnages et de l'intrigue, la bande-son évolue: musiques sombres accompagnées de guitares vraiment bien enregistrées, explosions, meurtres sauvages etc ... Les dialogues sont fort bien enregistrés, clairs et sans résonance artificielle. Expansif est le terme le plus caractéristique venant à l'esprit pour évoquer ce travail sonore très dynamique et très précis où chaque bruitage revêt un 'manteau acoustique' d'une belle précision chirurgicale. La dynamique s'emballe littéralement, et en musique, sur tous les canaux lors de la scène centrale du film: un règlement de compte très Coppola où les éléments se déchaînent dans une furie sonore marquante car loin des sonorités typées des productions Américaines voire Françaises. Des basses très tendues donc très présentes et un sous-grave plutôt conséquent s'expriment dans la partition, avec un rapport signal sur bruit et une diaphonie encore supérieure au premier film. Transparent et délié, furieux et agité, calme et serein, ouvert et expressif, le mixage du film est en soi une vraie surprise orchestrée avec un soin et une forme d'exigence que nous n'avons pas manqué d'apprécier à leur juste valeur. Les effets sonores surprennent à plusieurs reprises et habillent la scène sonore avec agilité, grâce et corpulence, agitant au passage la plupart des canaux. A ce titre, la fluidité de la réponse en fréquence et des déplacements de masses sonores s'exécutent avec davantage de clarté et de pertinence lorsque l'on écoute en DTS. Le résultat est un son moins lourd, moins flasque, plus charnu, plus habité de l'intérieur, moins schématique dans sa réponse en fréquence et vraiment plus convaincant. La clarté s'affine au même titre que le plaisir du spectateur. Un habile 'filé' harmonique (quasi inaudible en Dolby Digital) s'empare alors de la musique et des effets sonores, à tel point que tout devient clair, net et précis: la piste DTS pourtant mi-débit est très au-dessus de la piste DD 5.1 sur tous les registres d'évocation.

Interactivité

Sur le disque 2, documentaires divers, bande-annonce (en 2.0 cette fois-ci), fiches, biographies etc... Commentaire audio des réalisateurs (non sous-titré, donc...) et fin alternative. 4 cartes collector sont incluses dans le boîtier.