Seul le logo "DTS Stéréo" figure au générique de fin... et en effet, si l'efficacité multicanale est là et bien là avec des pics de fureur qui ne manqueront pas de vous faire vigoureusement sursauter, la piste DD 2.0 propose une expérience similaire, jusqu'en terme de dynamique, et ce même si cela peut surprendre. D'un point de vue artistique, on déplorera tout de même que l'ensemble ne soit pas orchestrée par une main de maître. Les sound designers se sont pourtant fait plaisir en créant une myriade de sons atonaux, déstabilisants, inhabituels qui sont pour beaucoup dans la réussite objective du film. La bande-son valide en somme l'exercice de mise en scène, mais ne méritera nullement sa lace au panthéon des bande-sons anthologiques. Récemment, notre découverte de The Eye 2 était ô combien plus impressionnante! Ici, les sons sont dispersés avec un certain brio sur l'ensemble de la scène sonore, avec certaines manifestations sonores digne des meilleurs coups au palpitant des Autres (The Others). De plus, la dynamique est cossue, mais le son demeure froid, aseptisé, et la réponse en fréquence, en dépit de certains chuintements sur l’enceinte centrale qui pourrait avoir la peau de votre tweeter si il est écouté à haut régime, ne semble pas des plus homogène. La piste 2.0 (192 Kbps) dispose d’arguments de poids, rivalisant la plupart du temps avec la piste DTS encodée, rappelons le, en Plein Débit (1509.75 Kbps). Surprenant… En outre, les différences entre la piste DD 5.1 et la piste DTS ne sont vraiment pas évidentes. Mesurée et consciencieuse, cette bande-son demeure tout de même trop timide et timorée. Pour peu que l’on soit bon public ou très fortement sujet aux films savant gérer l’angoisse, on mordra à coup sûr à l’hameçon. Les surprises ne manquent pas, mais se développent avec une énergie acoustique qui rappelle vite l’aventure sonore de Ring. La piste DTS ne semble avoir que guère de matière sonore à explorer les médiums ne sont pas extrêmement tangibles, le haut du spectre est plutôt fade, mais les basses en revanche, si elles manquent cruellement d’inventivité, ne sont pas en reste. Le son en 2.0 semble même s’ouvrir davantage sur les médiums, aussi surprenant que cela puisse paraître. Le son ne tapisse jamais réellement la pièce d’écoute et ne bâtit pas une architecture sonore solide et massive. En outre, la progression par pics et en dent de scie pourra vite rebuter, mais c’est seulement sur ce terrain là que s’exercera le pouvoir acoustique déployé par l’équipe son du film. Si les uns se verront agacés par le peu de différence entre 5.1 et 2.0 (le film a-t-il bénéficié d’une authentique piste multicanale en salle ??), les autres succomberont sans peine aux frissons de l’angoisse eux savamment distillés sur toute la durée du film, et frissonneront sans peine aux multiples sollicitations sonores, en particulier la gestion des apparitions hors-champ, en off, et aux surprises soniques qui déboulent des enceintes arrières de manière surprenantes car totalement inattendues... à l'image des ce sons de crécelle venus d'outre tombe, symptomatiques de chaque apparition. Mais quoi qu'il en soit, la bande-son s'acquitte de sa tâche tout juste correctement, le panache artistique d'autres productions lui faisant subjectivement défaut...