Didier Lozahic, responsable du mixage du premier opus, a ici cédé sa place à Cyril Holtz et François Joseph Hors. Si les idiosyncrasies de mixage se montrent tout de même en retrait, le résultat dépasse parfois l’entendement, principalement sur les basses fréquences, qui envahissent la scène sonore dans la quasi-entièreté du métrage, l’englobant au passage dans un amas magmatique de sons en fusion. En dépit d’un emploi très réduit de la scène arrière (peu ou pas d’effets à proprement parler…), la bande-son s’impose sur le plan de la violence sonore ainsi que sur celui de la dynamique, souvent proche de l’indécence caractérisée. Les dialogues, dans toutes les versions demeurent clairs nets et précis, et l’axe frontal peut se concevoir comme le centre émissif de cette bande-son explosive et ‘scotchante’. La musique et les divers passages musicaux se montrent ouvertement agressifs (générique) et incitent, parfois, à faire grimper les décibels. Le couplage image/son se montre, dans les scènes les plus dynamiques, d’une vigueur furibonde et d’une efficacité hors pair. Les instants de création plus complexe ne sont étrangement pas légion, mais en de rares occasions (mention spéciale aux combats physiques, imparables), la scène sonore s’ouvre de manière toutefois ténue et appuie encore plus l’accélérateur de dynamique, dissipant au passage une présence fine et détaillée sur les canaux ambiophoniques. Avec sa dynamique à l’emporte-pièce et sa réponse en fréquence très réussie (basses surpuissantes et parfois même créatives d’un point de vue fréquentiel), la bande-son emporte finalement l’adhésion, mais sur des critères légèrement différents de ce qui était logiquement attendu. Une efficacité frontale avant tout, certes ouverte sur l’arrière, mais qui semble se concentrer sur des rapports de dynamiques et une gestion du volume censée en mettre plein les oreilles. La largeur expressive de la stéréo avant n’est pas en reste (les combats, formidables), et le mixage respire et demeure aéré, même dans les scènes aériennes du final qui rappellent étrangement les dispositions sonores d’une scène comparable dans X-Men 2… Aucune piste son ne domine toutefois ses rivales, et le format DTS, comme sur l’essentiel des titres de l’éditeur, ne joue qu’un rôle de doublon dans la mesure où ses perfectionnements et autres améliorations ne s’affichent guère. En réalité, et nous connaissons bien les habitudes de l’éditeur, les bandes-son ont été volontairement étalonnées afin de se ressembler au maximum. Elles ont subi un traitement particulier de gestion de la dynamique, au point que (habituel encore, nous confirmons) l’écoute de la piste Dolby Digital 5.1 en Downmix Stéréo Dolby Surround (via les sorties analogiques de votre lecteur DVD) donne des résultats quasi identiques en tous points aux pourtant dévastatrices pistes multicanaux 5.1… Le format DTS, réservé à la VO, parvient toutefois à très légèrement accélérer la perception des sons et à fournir une once de substance supplémentaire, principalement localisée dans le grave et le sous-grave. Le reste demeure identique (fréquence, pression sonore, gestion des masses sonores, fluidité...). Les multiples détails scéniques (bruitages d’objets) des combats physiques se voient reproduits avec une spatialisation identique d’une piste son à l’autre, et la VF ne souffre d’aucune tare réelle. A l’écoute de cette bande-son, ce sera le multiplexage (distribution des sons éphémères) qui marquera l’oreille, mais pas nécessairement la directivité des sons, à laquelle nous posons une sérieuse réserve.

Interactivité

Très limitée, elle ne propose que le making-of promotionnel (23 minutes, 16/9 et VO sous-titrée Français, Dolby Digital 2.0) aux rares images en tournage déjà présent sur l'édition THX Ultimate du premier opus, puis un second segment consacré au mixage et à la conception de la bande originale du film (23 minutes aussi, mais 4/3, Dolby Digital 2.0), finalement original et ne manquant pas d'intérêt. On y découvre notamment les plafonds modulables du studio Digital Factory, et l'on y suit les pérégrinations des divers ingénieurs du son de l'enregistrement au mixage. Un segment à la gloire de la beauté architecturale du studio, notamment de son audi de mixage final, littéralement impressionnant.

Pour finir, un clip vidéo (4/3 et Dolby Digital 2.0) de Anngun: "Cesse la Pluie", ainsi que la bande-annonce (VF, 4/3 et Dolby Digital 2.0).