Grande première en zone 2, Warner, d'ordianire allergique au format DTS, et sous la pression des responsables du film, a choisi de présenter le film en DTS 5.1. Grand bien lui en a pris, tant la qualité du codage que nous défendons s'avère elle aussi tout bonnement parfaite, proposant par la même une alternative de choix et de poids par rapport à la piste Dolby Digital 5.1 nettement plus sourde, moins ouverte, et surtout plus timorrée. Ainsi, la piste DTS élargit la perception acoustique d'une bande-son composée avec soins, mais dont l'ampleur sonore ne se libère jamais réellement. Loin d'être un défaut, il s'agit là d'une volonté de se recentrer sur l'intimité des personnages, leurs voix (superbe rendu de la voie centrale, aérée, présente, qui met subtilement en valeur le grain de la voix diaphane de la narratrice, Florence Thomassin, encore mieux rendue en DTS 5.1), leurs déplacements... A cet égard, le paysage sonore que propose la bande-son se révèle sobre mais expansif et expressif sur la façade avant, surtout, dans les moments-clés. Les voies arrières diffusent presque en continu la sublime musique lancinante de Angelo Badalamenti, et prolongent l'espace sonore de manière fine et ouverte, loin de l'artifice que propose le format DD 5.1, qui aurait presque tendance à refermer une part non négligeable de la mise en espace des sons, perceptible notamment lors du passage de Germain Pire en Corse, où le format DTS se révèle dantesque de précision et de présence. Co-présence de la musique et des sons diégétiques étudiée avec tact. Les rapports symbiotique entre musique, sons et images, cumulatifs, signatures du cinéma de Jeunet, sont à nouveau ici exploités aec intégrité. Les séquences de guerre mettent en avant l'ensemble des canaux, mais toujours se lit cette volonté de temperer, de temporiser, de ne jamais verser dans l'excès. En revanche, la qualité de la réponse en fréquence, de tout premier ordre, procure à la façade avant une lisibilité absolue ainsi qu'une finesse expressive qui participent beaucoup à l'émotion du film. La voie centrale, presque cristalline et toujours d'une impressionnate limpidité comme nous le soulignions quelques lignes plus haut, se pose en colonne vertébrale du mixage, et porte le film vers un niveau humain en rapprochant sond fond et sa forme de la vie des spectateurs: la qualité exceptionnelle de reproduction des voix annihilant en effet les écarts entre les voix des personnages et celles que les spectateurs ont l'habitude d'entendre. A nouveau, un refus de l'artifice et une mise en lumière sonore de l'authenticité est décelable. Certaines basses expressives, jusque dans la musique, viennent apporter une once de profondeur supplémentaire tout en jouant un peu plus sur des valeurs scéniques en s'accaparant des procédés expressifs du cinéma. Les bienfaits du format DTS sont à la fois essentiels (qualité accrue d'ouverture en centrale très nettement perceptible) et esthétiques. La piste DTS 5.1, en effet, étoffe et éclaircit le rendu sonore de cette bonde-son nominée aux Césars 2005, et propose un délicat réinvestissement des forces acoustiques expressives, lisible notamment dans les basses,, dans la dynamique, ainsi que dans le degré de clarté, de transparence et de diaphonie (séparation dynamique des canaux). Les rapports centre-arrières sont tout bonnement améliorés et rehaussés, et l'intégralité de la surface acoustique de la bande-son trouve une expansion dynamique et structurelle qui mettent littéralement mieux en lumière la constitution formelle et la largeur d'évocation dont la bande-son, composée par Jean Umansky, Gerard Hardy et Vincent Arnardi est capable. Sa nature multicanale et son pouvoir de recouvrement sont ainsi pleinement exploités en DTS, format qui met en valeur le caractère diaphane et velouté des valeurs tonales choisies par les auteurs. Bruitages et effets de mixage sont harmonieusement répartis en dépit de la relative douceur et du refus de l'excès. La toute dernière partie du film brille de 'chaleur sonore', un peu comme si une 'température acoustique' avait changée, température que le format DTS donne à ressentir en terme d'ouverture e d'expansion, principalement sur la musique, jusque dans les derniers instants du générique de fin. La bande son de Un long dimanche de fiançailles appelle ainsi uen vigilance de votre part: une écoute à un volume sonore plus élevé que d'ordinaire, en DTS, et un temps de chauffe de l'amplificateur disons étendu. Le spectateur pourra ainsi, une fois ces conditions réunies, plonger sous la surface romanesque du film et prendre une part active à son déroulement. Pour conclure, nous dirons que le format DTS excelle à restituer et à mettre en scène cette bande-son fine et détaillée, en ouvrant le champ aural arrière de manière spectaculaire et en redressant la barre (légère mais perceptible distorsion induite en DD 5.1 à 85% du temps) , ainsi qu'en proposant un authentique paysage sonore, certes ténu, mais chaleureux, ouvert, dynamique, fidèle, transparent, cossu, sophistiqué (explosion de l'hôpital...) et pétri d'intègrité. Une option sonore qui devrait être obligatoire ne serait-ce que pour étayer acoustiquement la musique de Badalamenti et renforcer, en la densifiant et l'ouvrant, la délicate expressivité formelle dont la bande-son du film est capable, et l'ampleur harmonique qui en émane. Pierre angulaire du cinéma de Jeunet, le son est ici présenté comme vecteur et comme espace diégétique maître. Le travail sur la bande-son impressionne par sa maturité et témoigne d'une ambiton artistique forte et maîtrisée de bout en bout. Sans maîtrise, la technique n'est rien. L'esentiel des sons a beau être répartis sur la façade avant, cela n'entâche en rien les qualités expressives de la bande-son.

Mention finale: qualité du downmix Stéréo Dolby Surround excellente (rendu des voix presque supérieur en downmix Stéréo Surround analogique qu'en DD 5.1 numérique...) et piste Audiovision parfois (mais très très rarement) plus massive que les pistes numériques 5.1, sans égaler la profondeur et l'ampleur harmonique de la piste DTS. Un "diapason de Bronze Revolusound" mérité...

A quand une nouvelle piste DTS de cet acabit sur des titres du catalogue Warner ?

Version testée ici: location. Seule présence du commentaire audio de Jeunet, excellent au demeurant, et d'une bande-annonce (16/9, DD 2.0...).

Version collector deux disques disponible, avec moult bonus. Une édition Ultime sera commercialisée pour les fêtes de fin d'année 2005.