La piste DTS est cette fois-ci réservée à la version originale, et personne ne s'en plaindra. Grand bien en a pris à l'éditeur puisque non content d'offrir une VO, incomparablement meilleure artistiquement et techniquement qu'une VF (encore qu'ici, cette dernière se défende plutôt bien), CTV a également réduit l'encodage Dolby Digital à 384 Kbps (au lieu des habituels 448) ce qui accentue un peu plus encore les différences de rendu acoustique entre Dolby Digital AC3 et DTS. L'acoustique générale du film repose sur une base ouatée mais d'une clarté sans faille. Peu de perturbations soniques interviennent, mais l'essentiel du film baigne dans un champ sonore abstrait lui aussi Kafkaïen qui inonde chaque séquence et finit, de manière toutefois discrète, à colorer, acoustiquement, l'ambiance délétère qui accompagne la dramaturgie. Forme et fond sont ainsi fondus et indissociables, dès les premières séquences. Les dialogues bénéficient d'une belle clarté et d'une dynamique confortablement établie sur laquelle s'appuiera la voie centrale tout au long du métrage, centrale que le format DTS durcit encore un peu plus, et augmente le rendu acoustique, notamment son remplissement et sa présence dans le champ sonore. Du reste, Si la scène frontale se montre plutôt expansive, notamment en DTS 5.1, incontestablement plus large, nous avons noté une mobilité sonore et un facteur d'occupation de l'espace sonique relativement tenu et ce en dépit de l'activité parfois bouillonnante de la bande-son. Lorsque la musique et les bruitages parviennent à un point maximal, l'ampleur attendue peine à se manifester et il subsiste un sentiment d'enfermement, intrinsèque au mixage, que la piste DTS gomme toutefois, notamment sur la voie centrale (première scène avec Jennifer Jason Leigh). La dynamique globale dont jouit la bande-son a été correctement préservée sur ce DVD, qui reproduit ses extensions de manière tout à fait appropriée. Léger recul toutefois des basses fréquences, en retrait, dans tous les formats sonores proposés ici. La musique occupe une part importante du métrage, et tapisse le film d'une sonorité douce et âcre à la fois. Son rôle formel est indéniable et elle inscrit un courant mélodique torturé mais très clair au cœur du film. Lors des séquences clé du métrage, et il y en a, la bande-son n'insiste pas sur un procédé d'exagération et n'abuse jamais de l'artifice, qu'il soit technique ou artistique (bruitages...), mais développe une certaine force psycho-acoustique qui finit par emporter l'adhésion, et que l'on retient pour sa mesure et son sens de l'à propos situationnel. Enfin, l'habileté du format DTS est lisible de part en part de l'auditorium: centrale dynamisée, canaux arrière davantage présents (jusque dans les bruitages ultra-localisés de la dernière partie, trois fois plus nets et présents en DTS 5.1), articulation sonore globale davantage marquée et spatialisation plus prononcée. Sans compter la présence globale de la bande-son, qui est rendue avec davantage de netteté audio, mais sans aucun 'effet de loupe', de suraccentuation ou d'enjolivement. En ce sens, le format DTS se veut une réponse acoustique et dynamique à la mesure du film, qui récupère une énergie expressive et un mouvement formel indéniables... et nécessaires.