Le codec DTS-HD Master Audio, que nous ne pouvons écouter qu'en mode DTS-EnCore (Plein Débit, 1509.75 Kbps exactement) et en Version originale (recommandée) accentue l'équilibre de la bande-son et déploie l'ampleur acoustique de manière conséquente. Les voies arrière se voient plus largement incluses que sur l'édition DVD zone 2 Dolby Digital, tandis que la dynamique de la bande-son reste percutante, offrant aux scènes avant et arrière un coffre supplémentaire et un renfort d'expressivité. Le design sonore a été conçu pour être accrocheur et détaillé. Il duplique en quelque sorte le rendu HD de l'image sur l'univers sonore du film. La scène frontale domine l'essentiel du métrage, et s'offre une dynamique alerte et ciselée, avec une excellente réponse en fréquence, principalement sur le canal central, qui véhicule les dialogues avec une très agréable force expressive. Ils se montrent corpulents et détaillés, et bénéficient de corps et de présence sur la zone médium. La triphonie frontale fonctionne à merveille et détaille un univers acoustique suffisamment expansif et rigide pour convaincre. La stéréophonie n'est pas des plus éloquentes, mais elle parvient à extraire des ambiances urbaines nettes et canalisées, aidée en cela par une remarquable force dynamique, elle-même assistée par des effets dits de "gamme dynamique" (passage instantané d'un son faible à un son plus conséquent). Une b elle précision préside à la composition de l'univers sonore du film, dont l'acoustique est habitée par une bande-originale très musicale, employant un grand nombre de chansons phares. Elles hantent le métrage, occupant tantôt le premier-plan, tantôt l'arrière-plan de l'acoustique du film.

Le réalisme expressif qui domine ici se voit renforcé par le codage DTS, qui insuffle du niveau, du volume, et des qualités de timbre presque inédites. Sans être une bande-son de référence, le travail proposé par les mixeurs repose avant tout sur un réalisme sensible et dramatique, tandis que des séquences plus agitées emploieront la scène sonore arrière à bon escient. Si elle ne se voit que peu sollicitée, elle n'en demeure pas moins percutante et aussi détaillée que l'univers frontal. Ses manifestations sporadiques amplifient brutalement la profondeur de la scène sonore (explosions...), preuve de la rigueur de l'envergure acoustique dont elle est capable. Cette scène arrière quelque peu timorée se voit octroyer la même ardeur fréquentielle que sur les voies frontales, à savoir un haut du spectre très lisible et affleurant, et une zone médium centrale apte et détaillée, physique et délicate. Le canal de grave se montrera lui aussi très sporadique, mais bénéficie d'une très puissante ouverture et d'une profondeur appréciable sur la musique ou les scènes mouvementées.

Les différentes plans d'écoute se voient correctement étagés et bénéficient tout de même d'une agréable profondeur de champ acoustique. Dynamique à défaut d'être percutante, puissante et détaillée, claire et alerte, réactive et pleine de teneur, la bande-son du film se montre rigoureuse et affairée. Par là-même, elle sert l'entreprise filmique de Michael Mann avec ardeur et conviction, au cœur d'un univers multicanaux suffisamment expressif, fédéré par un canal central robuste et qui joue pleinement son rôle de pilier, de fondation pour le reste de la bande-son. Plutôt expansive et ouverte, cette bande-son mérite le détour et ne manquera pas, de par sa teneur musicale, de satisfaire les amateurs de sonorités harmoniques et musicales. Finalement, le cinéaste a su dessiner des courbes d'élégance au cœur de l'univers acoustique de son film, et les amplificateurs aussi divers que possèdent les Home-Cinephiles devraient y trouver leur compte, en dépit de quelques inévitables réserves.