Le mixage du film est signé Vincent Arnardi. Aucun soucis d'offset rend possible la comparaison entre Dolby Digital et DTS sans avoir à rajouter des décibels. Signalons que la bande-son du film a été réétalonnée dès la première édition DVD (2004). Cette dernière a subi une adaptation de la dynamique ainsi qu'une redistribution de certaines fréquences et un ré-étagement des plans sonores (rapports avants-arrières). En d'autres termes, les voies surround ont vu leur niveaux clairement revus à la baisse... Et pourtant, force est de constater la dynamique incendiaire de l'ensemble, associée à une force dans l'évocation qui lui confère une indéniable singularité. Agresive, forte, volumineuse, la bande-son de Michel Vaillant n'en demeure pas moins très classique et mise principalement sur la précision des bruitages, bien plus en tous cas que sur des créations de mixage pur, des dispositions innovantes dans l'espace d'écoute et la scène sonore. Cette dernière justement possède une franchise et une clarté limpide, en dehors des dialogues, post-synchronisés avec les pieds, et lavés d'une importante zone de réponse en fréquence... Le haut du spectre bénéficie quant à lui d'un délié satisfaisant qui assure une belle fluidité aux véhicules. La section grave, elle, ne cesse de rugir et de frémir, procurant au film une dimension souterraine et massive. En attribuant du poids aux sons, le film récupère une profondeur perdue, un sens du spectaculaire qui l'irrigue et lui confère une valeur de choix. Les auditoriums de Europa possèdent un nombre important de caissons de graves professionnels. Il est donc aisé pour un mixeur de les utiliser à leur plein potentiel, même si ici, les basses fréquences semblent par trop imposantes et étalonnées aux alentours de 30-45 Hz, ce qui ne produit pas des fréquences dans le sous-grave, mais assure une diffusion et une présence dans toutes les installations, même les plus modestes. Les basses fréquences du canal LFE ont semble t-il été relevées d'une bonne poignée de décibels, et ce de manière artificielle... Elles occupent l'essentiel de la scène sonore et dominent la mise en espace des sons la plupart du temps. Vous êtes prévenus...

Le recours aux voies arrières est régulier mais pas constant, et l'équilibre acoustique se dessine davantage sur la façade frontale lors de la première partie du film.Une fois arrivée au Mans, la bande-son semble changer d'angle d'attaque et propose une ouverture netement plus prononcée, avec des effets directifs et des panoramas optimisés et conçus à la corde. Signalons la possibilité de commuter cette bande-son en Dolby Digital EX ou DTS ES (via le mode Néo:6 de votre amplificateur). Michel Vaillant a en effet été mixé en 6.1 pour le cinéma, puis encodé en Dolby Digital 5.1 EX et DTS ES. L'apport de ce canal central arrière que l'on récupère en Matrix se montre ici souvent anecdotique, mais n'hésite cependant pas à compléter certains panoramas de manièer soutenue et impeccablement réussie. Il comble un vide et oeuvre à densifier l'atmosphère sonore du film tout en utilisant les écarts de dynamique très importants dont est capable la bande-son. La voix du présentateur aux 24 Heures du Mans se retrouve ainsi soigneusement calée au centre arrière en écoute DTS ES (donc optimisée dans son placement scénique), alors qu'en 5.1, elle a tendance à s'égarer voire à se perdre dans le reste du paysage sonore. Du reste, si le mixage n'offre pas la sophistication qu'atteindrait Didier Lozahic (autre mixeur émérite de chez Europa), il n'en offre pas moins un spectacle certes bien trop tiré vers les extrêmes et finalement peu équilibré dans sa gestion de la subtilité acoustique, mais convaincant au possible. Certaines séquences deviennent vite brouillonnes et confuses (rallyes etc...), gueulardes et braillardes, tandis que d'autres (arrivée des Vaillantes au Mans) insistent davantage sur la mise en scène mélodique des sons qui glissent, trop rapidement bien sûr, vers une dimension légèrement plus abstraite, plus tempérée, plus silencieuse.

Comme c'estle cas de toutes les rééditions THX de l'éditeur, il n'existe pas la moindre différence audible entre les codages Dolby Digital et DTS... Aussi surprenant que cela puisse paraître, chaque codage est littéralement i-d-e-n-t-i-q-u-e à l'autre, et aucun ne prend un avantage technique ou artistique sur l'autre. Réponse en fréquence, dynamique, ouverture du champ sonore et spatialisation demeurent inchangés. Avancer la supériorité du format DTS serait ici bien présomptueux, même si l'on devine plus qu'on ne le constate une présence arrière un tantinet plus prononcée, et une séparation des canaux (voie ES comprise) davantge limpide... Au final, une déception pour ce qui est du format DTS. A noter que les autre pistes sons sont en réalité identiques. Les versions multilingues ne possèdent qu'une poignée de dialogues en Anglais. Le downmix Dolby Stéréo de la piste DD 5.1 se montre dévastateur et presque comparable au DD 5.1 lui-même, exception faite des basses fréquences, selon les habitudes de l'éditeur...