La bande-son a également bénéficié d'un remastering en son multicanal, et force est de constater que loin de nuire au film, la bande-son développe son potentiel de manière littéralement tétanisante et éloquente. Les résultats sont exemplaires et de tout premier ordre: dès le générique, superbe visuellement, la bande-son dégage une énergie et émarge un niveau de détails que l'on ne soupçonnait absolument pas. Les coups de feu retentissent sur les voies arrières avec fougue et violence, tandis que le caisson relaye les impacts furibonds avec fugacité. La musique elle aussi se voit transcendée par un lissé harmonique qui dessine une belle architecture sonore. Pour un film de cet accabit, nous n'en attendions pas moins. Le reste du métrage est à l'unisson: voie centrale très claire et dynamique, avec des prestations digne des production des années 1990s (clarté des voix, belle présence on-screen etc...), caisson 0.1 LFE utilisé à très bon escient (nous y reviendrons plus tard) et voies arrières actives et audibles sur environ 95% du film. Ces dernières inscrivent dans toute la bande-son un degré de réalisme dans les ambiances confondant dans la maîtrise et dans l'effort multicanal. Si elles paraissent parfois artificieuses, les voies arrières ne sont jamais sous exploitées mais délivrent un message sonore tour à tour fluide et violent, jouant ainsi un rôle primordial dans l'intégrité acoustique du tissu sonore que propose ce remastering 5.1. Parfois creuses dans leur rendu, mais essentiellement ouvertes et réalistes, elles constituent à elles seules un ingrédient esnetiel pour cette bande-son. A l'image du montage et de tout l'aspect visuel du film, la bande-son se veut tapageuse, très active, boostée aux amphétamines et à l'adrénalyne. Tout ceci s'incarne dans la dynamique de l'ensemble, particulièrement relevée, qui a de quoi suggérer de belles sensations sonores, parfois même plus que sur des productions plus récentes. La réponse en fréquence flatte les deux extrêmes du spectre audible de manière là aussi peu commune en regard de l'âge de la bande-son: d'une part, le haut du spectre transparaît avec fluidité et une réelle aisance. Certaines sifflantes sont même audibles sur la centrale, preuve que la bande-son n'a pas subi un lifting sonore destructeur ou une réégalisation à la Seigneur des Anneaux. Ceux-ci permettent à ce titre à la bande-son de bénéficier directement d'un facteur de directivité optimisé, les aigus apportant nombre d'informations directionnelles, à l'avant de la scène sonore, mais aussi à l'arrière. Le son en général, dans sa texture et dans son aspect est même plus clair que le son dans la Trilogie du Seigneur des Anneaux, versions longues... L'impact du paysage sonore n'en est que renforcé, et se voit rehaussé par un emploi intelligent du caisson de grave, qui traduit poids, tessiture et profondeur sonores. Les séquences dynamiques ne manquent pas à l'appel et donnent à la bande-son l'occasion de s'exprimer à maintes reprises. Dans ces séquences, la mise en espace sonore est qualifiable de classique dans son aspect multicanal: les voies frontales dessinent l'essentiel des informationsaudio-didiégétiques, tandis que les voies arrières étendent la profondeur sonore et rallongent son pouvoir d'élongation. A ce classiscisme bienvenu se greffe toutefois une réelle relecture de l'espace sonore puisque chaque séquence animée semble optimiser l'action à l'écran de manière sonique. Les transitions de voie à voie se réalisent de manière plutôt naturelle et transparente et c'est tout juste si l'on note un son un peu "rêche" et dru, limites de le prise de son de l'époque propagé sur les voies arrières. La véracité dans l'évocation, tout comme l'impact et la violence des gestes et des actions sont reproduits avec fermeté et rigueur dans un espace acoustique multicanal reconstitué avec soin et ampleur. L'ajout de deux pistes DTS n'est en effet pas de trop: celles-ci (surtout sur la Version Originale que nous recomandons sans réserve, la VF rétrécissant les ambiances de manière... dramatique) "virtualisent" cet espace sonore avec encore davantage de précision, précision qui se traduit par une gestion encore plus harmonieuse des canaux et de leur pouvoir de propagation. Les voies arrières notamment rayonnent de manière immanquablement plus large et semblent étager la scène sonore de manière encore plus fluide, encore plus profonde et immédiate. Une efficacté renforcée et consolidée, de même que légèrement maximisée. La piste DTS VO accuse à ce titre une dynamique immédiate plus convaincante que celle de la piste DD 5.1 VO: dès le générique, décidément un passage de choix, la clarté expressive et la violence du son voient leur potentiel sonique et acoustique réexploités par le codage DTS, qui, s'il arrondit les angles sonores en recouvrant davantage les zones "claires" de l'espace sonore entre les diffuseurs, n'oublie pas de densifier les messages et de solidifier la mise en scène sonore. A une nuance près: comme sur tous le DVDs émanant de l'éditeur Opening, cette piste DTS dispense moins de basses fréquences que la piste Dolby Digital 5.1... Tout ceci est particulièrement audible sur les séquences de surf, où le poids du son n'est pas le même en DTS et en DD 5.1. Un profond regret donc, qui se vérifie sur tout l'intégralité du film, mais de manière très discrète toutefois, certaines oreilles ne le remarqueront même pas. En comparaison directe, les pistes DD 5.1 conservent l'architecture multicanale mais perdent immanquablement en densité et en corps, la finesse et l'épaisseur des pistes DTS étant objectivement supérieures. Pour conclure, nous dirons que Point Break dispose avec cette édition d'une bande-son conforme à son potentiel dynamique: classique dans son approche, c'est dans sa "structure cellulaire" qu'elle est surtout marquante, déployant une énergie véritablement bienvenue car tellement essentielle eu égard du genre. Les sollicitations 5.1 multicanales de la bande-son sont constantes, bien plus qu'on ne l'espérait. La très belle musique de Mark Isham, quoiqu'un peu noyée dans la violence des effets, est elle aussi reproduite avec un sens de l'espace des plus convaincants. Encodé un peu plus haut en terme de volume que 95% des DVDs du commerce, cette bande-son DTS dispose de sérieux arguments techniques et artistiques. Ample, généreuse, intègre, intelligente et terriblement réussie, elle constitue une bien belle surprise.

Sur le disque deux offert par la firme Vidéo Futur, vous pourrez découvrir les bandes-annonces des futures sorties location pour janvier-février 2005. 4/3 et DD 2.0 au programme... Attention: un deuxième disque réservé aux bonus était offert sur l'édition collector du film, mais aucun des suppléments offerts ne traitait du film lui-même, mais de son imagerie véhiculée et des sports représentés. A cet égard, nous avions droit à un bêtisier sportif sur de belles gamelles en BMX etc etc...