Inutile d'y aller par quatre chemins: la piste DTS ES 6.1 Discrete est une réussite absolue. Quatre fois plus lourde que sa concurrente Dolby Digital en terme de poids de fichier, encodée en plein Débit, elle permet de profiter du film dans ses moindres nuances, notamment sur la voie centrale, d'une clarté et d'une intelligibilité comme on en entend peu, qui retranscrit les voix à la perfection. Le codage Dolby Digital induit une très nette valeur de distorsion (effilochement symptomatique et pertes de la dynamique) sur cette centrale et ne bénéficie pas de la même onctuosité, de la même richesse expressive sur les autres canaux, du même comportement sonore. Les différences sont frappantes, mais la nature intime du mixage ne permettra peut-être pas de les repérer immédiatement. L'équilibre musique, voix effets est très subtil, et sait conserver une dynamique très efficace. Evidemment, il ne faudra pas s'attendre à un déluge de décibels, mais plutôt à une habille gestion de l'univers sonore, quasi monophonique par moments, même sur la partition. Le mixage est signé Gary Rydstrom: l'intégration des masses sonores est toujours aussi originale et lors de certains moments, la dynamique se révèle littéralement explosive (l'accident initial, dont on ignore encore le sens réel, devrait vous faire sauter de votre fauteuil si vous avez monté le son. Il transperce tout d'un coup une ouverture de film presque silencieuse), surtout sur la piste DTS, qui vous pousserait presque à faire descendre les décibels tant les canaux s'activent avec violence et fermeté... La voie centrale domine la scène sonore et met en scène les dialogues sur le plan technique avec une justesse fort à propos et de laquelle bien d'autres films pourraient s'inspirer: les voix ont du corps et de la présence, et affichent un grain sonore très appréciable. La musique intradiégétique tantôt symphonique tantôt discordante mais toujours abstraite de Jon Brion est intégrée avec soin sur les voies frontales et affiche une fidélité un peu limitée due aux matériaux source employés. Lors de séquences plus composées (poursuites etc...) sur le plan audio, la fidélité se révèle presque surprenante et toutes les voies de l'installation rayonnent d'une même clarté, l'habilleté de Rydtsrom quant au mixage créatif faisant le reste. Une édition définitivement très réussie, la seule au monde à proposer le film dans un DTS ES Plein Débit tranchant particulièrement juste et convaincant quant à la mobilité des sons dans l'espace, la stabilité tonale des dialogues, parfaitement placés, et les comportements multicanaux de sa bande-son très surprenante dans sa ténuité, de laquelle elle tire d'ailleurs toute sa force. Si tous les DVD incorporaient une piste Plein Débit de cette gamme... l'univers du DVD en serait complètement chamboullé, dans le très bon sens du terme. Une création cinématographique dynamique qui sait mettre en scène sa bande-son et proposer une expérience audio tour à tour originale et abstraite, qui parvient même à représenter le silence des lieux pour mieux capter l'essence des personnages qui les envahissent.

Identique aux autres zones. Une interactivité aux limites de l'abstrait avec

• Le documentaire "Fleurs et sang"
• Les scopitones
• Les films-annonces
• "Le matelas", spot publicitaire
• Les scènes supplémentaires
• L'art graphique de Jeremy Blake

Signalons la beauté plastique de 'l'emballage', qui incorpore quatre cartes postales représentant les scopitones Technicolor du film, un surétuit transparent mentionnant "DTS Collector's Edition", et un Digipack aux couleurs du générique du film. Le logo DTS ES est omniprésent. Encore une réussite à la Japonaise qui dispose de suffisament d'arguments pour nous redonner foi envers le support DVD !