En véritable architecte du son au cinéma (on doit à Steven Spielberg peut-être pas l'invention du codage DTS mais son utilisation intensive et son choix préférentiel pour les cinéastes), le réalisateur supervise la totalité du rendu. Entouré d'une équipe hors pair parmi laquelle officie Gary Rydstrom, son soudn designer attitré, Spielberg a pour habitude de présenter ses films dans des conditions optimales et généralement irréprochable. Outre son exigence sonore suprême, le cinéaste parvient à régulièrement marier le technique à l'artistique, et ambitionne de "dimensionner" l'expérience cinéma que proposent ses films. Cette fois-ci, Rydstrom disparait de l'équipe technique et laisse sa place à d'autres comme Odin Benitez qui s'est chargé du montage sonore. Objectivement, The Terminal déçoit, en raison d'une bande-son excessivement timorrée et qui semble manquer de deux caractéristiques, deux clés de voute fondamentales du son au cinéma: franchise et élongation. Outre quelques événements disséminés sur les voies satellites et qui parviennent à utiliser tout l'espace d'écoute en jouant sur les médiums et en appuyant le registre grave jusque dans les voies surround, le reste se présente de manière matte, calme, inactive, sans "brillance" et sans aucune gestion pertinente des masses sonores (ou très, trop peu). Une bande-son 5.1 désincarnée et d'une grande platitude, incapable de générer et de se renouveller. D'ailleurs, la piste Dolby Digital 2.0 fournie sur le DVD concurrence à 95% du temps les pistes 5.1 multicanaux, en proposant notamment un grave tout aussi présent qu'en 5.1 lors du passage de certains avions, ainsi que, bizarrement, une franchise inexplicable sur les sons relatifs aux portes: les fermetures de celles-ci déclenchent un "coup" sourd sur le caisson de basse en 2.0 alors que ce son est complètement absent en 5.1... La spatialisation n'a rien d'étonnant ou de particulièrement vérice mais vise à reproduire sans réellement la recréer ou la sensibiliser l'expérience sonore que peut proposer un gigantesque hall d'aéroport. L'ennui, c'est que tous ces échos complexes du à la hauteur du lieu et à ses caractéristiques spatio-acoustiques sont reproduites sans le moindre aplomb et sans réelle vie, les voies satellites étant sous-exploitées, et l'ensemble des événements sonores se déroulant à l'avant de l'auditorium. La transparence est perfectible et la game dynamique des sons convient tout juste à nous convaincre. Ils sont reproduits à l'indentique en 2.0 et en 5.1. La musique de John Williams, pourtant mise en scène et montée sur le plan sonore par le célèbre Shawn Murphy dont nous pensons le plus grand bien, ne dispose d'aucune dimension émotionnelle et ne semble même pas s'étaler ou se répandre avec "chair", goût et consistance. Trop timide, son intégration dans le corps du mixage et au coeur du film pâtit là aussi d'une sensation de manque, de vide jamais vraiment comblé par une texture sonore adéquate. Les bandes-son 5.1 se distinguent cependant de la version 2.0 Dolby Surround lorsque certains avions se matérialisent dans le hors-champ sonore, passant de gauche à droite sur l'arrière en laissant une trainée de basses fréquences ici reproduites avec netteté et aplomb. Mais ce sont des événements sonores trop rares pour faire oublier le vide acoustique dont souffre le film. Nul doute que des mixeurs, monteurs et ingénieurs du son Français auraient fait nettement mieux, notamment lorsque l'on s'intéresse à la bande-son très vive et complète de l'Auberge Espagnole de Cédric Klapisch où les quelques rares scènes d'aéroport sont bien plus convaincantes que tout The Terminal réuni. La vivacité sonore et la pertinence acoustique n'étant pas le fort de cette bande-son, nous nous retrouvons avec un travail au design assez ingrat et faible. La bande-son aurait pu être optimisée vers le haut pour son exploitation en DVD mais rien n'a été réalisé dans cette optique. Les dialogues ne sont jamais vraiment très dynamiques (un comble pour une comédie dramatique pourtant très typée où les dialogues devraient occuper tout le devant de la scène acoustique...), à l'image de l'intégralité de la scène sonore où la spatialisation globale ne se réveille qu'en de rares occasions. Nous n'attendions pas un déferlement acoustique, juste une scène sonore incrustée de vie et de prestance dynamique. Sobrement triste et objectivement timide, cette bande-son ne présente aucune des caractéristiques sonores des productions estampillées Spielberg, même les plus discrètes... Les deux formats sonores concurrents n'ayant que peu d'éléments à mettre en valeur, aucun des deux ne prend l'avantage sur l'autre. Le format DTS se dégage très légè-rement en ouvrant de manière très timorrée cependant l'espace sonore, et en aérant un peu plus le rendu des dialogues. L'étroitesse relative de la piste Dolby Digital 5.1 disparait alors, mais aucun miracle ne vient lifter la bande-son vers le haut. Le format Dolby Digital 2.0 maitient même mieux les informations de phase entre les diffuseurs avant (vos enceinte frontales) que les pistes 5.1 multicanaux... Une bande-son anecdotique où seule la voie centrale, par son réalisme (certains sons ont été très bien enregsitrés et jouissent d'une gamme dynamique et d'un rapport signal sur bruit intéressants) et le léger sentiment de transparence qu'elle propose, se distingue réellement. La bande-son ne souffre en revanche pas de filtre audio correctif et ne semble pas avoir été réégalisée. Seul le découpage de la scène sonore, mais lorsqu'il apparaît de manière franche et marquée s'en sort avec les honneurs, avec quelques déplacements sonores sur toutes les voies utilisés à bon escient.

L'interactivité

Complètement absente... il s'agit de l'édition simple du film qui ne présente rien d'autre que le film. Pour l'édition dite 'collector' contenant trois disques, le deuxième DVD regorge de suppléments parmi lesquels:

- Bookin the flight : The Script, the story
- Waiting for the flight : Building the terminal
- Boarding : The People of the terminal
- Take off : Making The Terminal
- In flight service : The Music of The Terminal
- Landing : Airport stories
- Galerie de photos, filmographies.
- Bande originale du film, par John Williams, présentée sur un CD Stéréo PCM traditionnel.