La fusillade qui ouvre le film restera à coups sûr le moment d'éclat du métrage. Durant près de huit minutes, toutes les enceintes répondront présentes à l'appel. La vitesse des déplacements sonores duplique et accentue le style visuel imprimé au film. A cet égard, la scène sonore regorge de détails, sur toutes les voies, et impose un paysage vaste et étendu, expansif, large et détaillé comme il se doit, renforcé par des emplois ponctuels du caisson sur certains coups de feu (40 Hz, physique et tactile). Après un tel déploiement lors des tous premiers instants, que reste t-il ensuite? La propension affichée du "tout acoustique" domine alors le métrage: effets sonores il y a, certes, mais c'est ici le recouvrement, la complétude de l'espace acoustique qui dominera la deuxième grande partie du film. Les déplacements des trains filants à toute allure dans les tunnels sont impeccablement rendus, et mobilisent à cette occasion des ressources sonores ancrées dans l'intégralité du spectre audio. Et force est de constater que sur Tube, la qualité de la réponse en fréquence participe beaucoup à l'élaboration de la bande-son en faisant emerger un grand nombre de détails situés dans la partie haute du spectre audio quise voient reproduits avec tact, puissance et dynamique, soutenus par un canal LFE relativement sage mais bel et bien présent (infra-graves). La voie centrale se révèle très performante et met en scène les voix de la plus belle manière, avec corps et présence, loin de ce que l'on trouve d'ordinaire sur des productions Américaines. Le reste des voies est en permanence occupé par des bruitages divers, ou plutôt dissipe une énergie acoustique dont le fondement formel serait de représenter et reproduire l'acoustique des lieux (wagons, tunnels, conduits...) avec un degré de réalisme accru et un renoncement aux artifices faciles. En ce sens, la scène sonore s'image de manière large et suffisament dense, relayée par une répartition stéréophonique avant très performante et dynamique (notamment en ce qui concerne la musique, dont la disposition multicanale évoque celle de la bande-son de 36, Quai des Orfèvres), tout en propulsant vers l'arrière une onde acoustique immanente qui participe grandement à la singularité de cette bande-son. Les effets purs et durs sont bel et bien là (explosions, fusillade avec le SWAT...) mais la bande-son opte pour un parti-pris de stabilité dans l'évocation, en phase avec son rythme. Les voies arrières se présentent ainsi davantage comme des "diffuseurs d'ambiance diffus" sauf lors des fusillades où elles retrouvent, toutes trois, une indépendance discrète et ouvrent considérablement l'espace sonore qui leur est dévolu. Nous avons toutefois noté un niveau de reproduction arrière assez bas, mais qui ne gêne aucunement la perception de l'ensemble de la masse sonore, qui elle se révèle conséquente, dynamique et habitée de maintes subtilités multicanales (voir à ce titre les déplacements du train).

Nous garderons donc le souvenir d'une bande-son animée d'une très belle vivacité, dynamique, ouverte, jamais compromise en ce qui concerne la qualité de la réponse en fréquence (pas de réégalisation sauvage du son). Aucun soucis de downmix. Le format DTS, présenté en 6.1 ES Matrix, parvient tout juste à émarger un niveau de détail supplémentaire. Il enrichit cependant le rendu du mixage la plupart du temps, sur la musique (générique de fin, superbe), mais aussi sur les scènes d'action et le reste, dans la mesure où il revitalise certaines zones du spectre en impulsant une dynamique supérieure et en 'dénouant' certains 'noeuds' dans le paysage acoustique et sonique créé par le film. En d'autres termes, le son se révèle davantage articulé sur la façade avant et globalement plus net, davantage marqué qu'en Dolby Digital 5.1 EX. Quelque part, lors de l'écoute en DTS, on restitue un peu mieux cette stabilité que la bande-son recherche vraissemblablement. L'effet multicanal est bien là dans cette bande-son, avec sa masse volumétrique qui envahit et habite l'espace sonore avec soin, et la finesse s'invite à fort juste titre, les concepteurs et sound designers n'ayant pas perdu de leur ligne de mire qu'une bande-son efficace ne passe pas forcément par une démonstration outrancière de prouesses diverses, mais par une savante composition qui suppose élaboration et étalement des plans sonores, conditionnement et mise en espace des éléments sonores constitutifs. Sur ce plan-là, la bande-son de Tube réalise un sans faute, secondé, sur ce DVD zone 3, par une piste DTS déliée et ouverte qui parvient à en extraire une part substantielle.

Identique à l'interactivité du DVD zone 2 Français publié par Pathé:

Disque #1
- Commentaire du réalisateur, des acteurs et du producteur (non sous-titré, comme sur tout DVD zone 3 qui se respecte) en VO Coréenne.
- Clip Video de la superbe chanson du générique de fin.
- Trailer
- TV Spot : In the Detail

Disque #2:
- Scènes coupées
- Interviews
- Production Design
- Simmulating Tube
- Galerie de photos et Artwork.