Nous consacrerons ce court test aux seules versions originales, c'est à dire les versions Manadarines. Celles-ci proposent toutes deux l'extension EX ou ES des canaux arrières, mais force est de constater la relative retenue de cette bande-son qui, sur un plan purment artistique, repose sur une ténuité dans l'évocation et sur un minimalisme expressif chétif et terriblement frustrant. Non pas qu'il ait fallu proposer une bande-son énergique et spectaculaire, mais juste relever le niveau de présence sonore, étayer son paysage et ouvrir l'espace de manière tactile et cohérente, en phase avec les propos. La voie centrale effectue un travail d'appui non négligeable et concentre l'essentiel des informations sonores. Les autres voies sont peu animées (outre les bruitages, artificiels au possible, des mouvements du train) et proposent une réserve et une petitesse acoustique qui vont à l'encontre du film. Le caractère intimiste du son se lit certes dans la bande-son sans pour autant l'habiter ou la desservir.

Durant certaines séquences spectaculaires (jeux de couteaux), tous les canaux se parent d'une aura et d'une présence acoustique diaphane, rehaussant ainsi le niveau général et mettant, enfin, en scène les éléments sonores constitutifs de la bande-son. A cet égard, une multitude de bruitages divers, abstraits, envahissent les voies avec légéreté et profondeur, mais ces instants 'd'illumination sonore' se font rares et du coup... précieux. Au final, ce film atypique dispose d'une bande-son classique dans son minimalisme esthétique. Restreinte et peu ouverte (réponse en fréquence schématique et manquant singulièrement d'ouverture), elle ne provoque jamais de sensations esthétiques acoustiques et se délaisse, au rythme du film, pour finalement s'abandonner et presque disparaître du champ artistique évocateur de ce long-métrage...