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"チェイサー"ブルーレイテスト

SのYNOPSIS

彼は女の子が相次いで姿を消すことに気づく時·ジュンホは、元警官の売春斡旋業者は、アクションに戻ってきました。 すぐに、彼は携帯電話の番号から最新の数字によって識別され、それらはすべて同じ顧客に会ったことに気づいた。 ·ジュンホは、捜索に乗り出すが、自信を持って、彼はまだ·ミジン、キラーの最新の犠牲者を保存することができます。

プレスキット

チェイサーは、2009年3月にドーヴィルアジア映画祭でグランプリアクションアジアを受賞しました。 陪審員は、フランス人監督ザビエルジャンスが議長を務めた。チェイサーはNa香港·ヨンジン監督初の長編映画である。 しかし、これはコンペティション部門カンヌ祭で上映されているから彼を防ぐことはできませんでした。ディレクターは、彼らの主な物理的のために俳優を選んだ。ナホン·ドンジン、 "彼らの初登場から、そこから出てくる獣のような感じだった決定的なものであった"と彼は言う。 撮影は85日間、ソウル市で開催されました。それは、実際のイベントに基づいています。フィルムはフィルム·ノワールへのオマージュとして考案されました： "それは値の反転がほぼ慣例となっているフィルム·ノワールの伝統へのオマージュであり、監督は言うが、それはまたの知見である現代社会の劣化。 "

スリラーとスリラーの間に鋭いスタイルで顕著な成果。ナレーションと正式なパフォーマンスの両方に効果的な見事な配列を設計するために、その質の高さに驚いた監督。映画（35分、不要な底なしの空虚）の中心部にあるうつ病を除いて、チェイサー、近年で最も成功したスリラー、より激しいの一つとして際立っている。暗い地獄のように苦い、それはプローブは、人間の魂と、意外にもそれは1つは、そのすべての畳み込みに巻き込まれることに罪悪喜びです。魅惑的な経験、グランドフィナーレ。

IMAGE

ビデオコーデック：AVC
FORMAT：シネマスコープ2.39:1約
ビットレート：N / A
M6ビデオ

The Chaser

この転送は、M6ビデオによって提案され、この映画は絶対に優れた視野の状態で提供しています。画像は、HDで提供されるダイナミックレンジのビデオを拡張するをフルに活用し、非常に詳細を示しています。極端な精度、街の明かりとシネマスコープの特性技巧、製フィルム、優れたフレーム、...の条件を完璧に詳述セットは、このユニークな光をもたらすために非常に強力な資産を持つ満たされている。コントラストは、害虫を示すが、欠点は、夜のシーンである：彼らは残して、ほとんどの時間を、代わりに深い黒と強烈なグレーのフィルタ、超現実的な見て表情を与え、全く見知らぬ人ではないている提案されたステージング。画像の鮮明さは、多くの場合、その詳細画像アップ（屋外のシーンで映画の2番目の部分の日とその長期結末アンソロジー）の定義に影響を与えることが完全に一致しています。ここで紹介する画像は、明確な悪魔のようcinégénique、完全に滑らかな、完璧な、動的に表示されます。色温度は、鮮やかなカラーパレットやアンバー、および他の多くの暗いを提供し、多くのバリエーションを兼ね備えています。映画の恩恵を受けたデジタルキャリブレーションは非の打ちどころのないと思われる。輪郭、背景、フィールドの深さは当然のことながら、豊かな暖かい、安定した強烈なイメージを詳述し、いくつかの場面で画面上に爆発する。高cinégéniqueフィルムは、キーフィルムの配列に輝いたが、深刻な予約が完璧ルーム減少している：雇用、散発的で非体系的に、その目標画像をノイズ除去することでノイズリダクションを。それはそれらを見つけることができます人のために時々非常に迷惑な固形物や簡略化、の存在によってノッチを示しています。 それ以外の場合は、時間から時間にきらめくのヒントは、その外観をしました。 ここでは、正確な深さでも、爆発、そしてそのプレゼンテーションのBlu-ray明らかな成功である動的なイメージがあります。

ITS

DTS-HDマスターオーディオ5.1：フランス語、韓国語（フランス語字幕付き）
24ビット、48 kHzの
OFFSET：N / A
ビットレート：N / A

wrestler-3

映画のジャンルは、特定のオペレーティング·音場に容易にそれ自身を貸す、とチェイサーはまったく例外ではありません。 当初から二印象的な細部の注意：式とミックスの芸術的豊かさの明瞭さ。技術分野、DTS-HDマスターオーディオ5.1は完全に（主にVO、豊かな、より充実し、特に、より正確な雰囲気の描写に）悪用さ見られます。彼は、オーディオメッセージの明快さ、スペクトル、ダイナミクスが可能であることも焼夷弾ミックスの可読性をsupériotéと言います。このように、離陸マークパーカッションの亡霊は、文字通り映画の最初の選択肢と動的な値と洗練された空気の聴力快適さを与えて、団塊世代のスピーカーを追う。 24ビットの音の定義は完全に悪用され、緑青を提供するために、正面ステージの周り、との点でその管の前部に色調の治療と同等の恩恵を受けるリアチャンネル、まで、非常に特殊な音イコライゼーション、これらの "appairements"完全に成功すると、幽玄な音の塊の管理。映画全体に課すことなく、シーンの背後に一貫したインパクトのある表現力豊かな主題を提供します。フロントは、広大な、詳細な音の風景を作成するのに十分であっても、我々は、散発的にしか活性化された2つのリアチャンネルの "光ノイズ"の欠如を後悔している。録音（と編集の音）は絶対に理想的な証明：ダイナミック強い、強力な、彼は細かさが施設の周りに分布を見ていることの詳細の迷路にビューアを沈め。モバイルとつかの間の、音の塊は、そのゆったりと広い、フロントにインストールされています。雰囲気やエフェクトは、スケール、広いステージと同じ感覚で蒸留されています。唯一の対話は、まだ慎重に記録された、より深い統合の用量が不足して、このセットから、やや目立つ、と厚さより厚い。非常に表現力豊かな低音域は、最も暴力的なシーンで滑らかなインフラのシェアを提供しており、ローエンドの使用で定期的に更新創造性を持っています。しばしば結晶の音宇宙が構成されると、ここで音が緩く、佐賀インファナル·アフェアの2番目の割賦を提案されており、非常に詳細な、ダイナミックで即時の、透明性と影響を与える。音は、スコア、オーケストラまたは単にパノラマパノラマ、非常にしっかりと組み込まれて、戻って非常に流動的で口で素晴らしいステレオ空間を説明するように、速度と深さを持っています。多くの場合、三次元が、常に一貫して公正な空間化は、より広範囲かもしれないが、結果は一方の端から別のものに驚いて、レベルの環境に含まれます。

ロスレス符号化の優位性は、上記のように指摘したように、ここで完全に可視可聴のとおりです。ピッチは、彼の語形変化、計画を切断する、ダイナミックで豊かな音の分野での彼の正確さ、被写界深度は音響は常にドルビーデジタルDVD版の軽率単純なレンダリングではなく、目をくらませるために作成されます。ない暗いエリアませんが、 'ポンピング'のない現象、最適な読みやすさ、音響リアリズムの分野での強度、永久的な音の厚さのボリュームと即時性、最大限に活用するためにボリュームを押すと奨励して非常に成功した経験を丸めるひどく洗練されていない場合に、そのサウンドとマルチディメンションの生地の厚さは、しばしば強烈だった。強くお勧めします。