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"レスラー"：テストブルーレイ

SのYNOPSIS

80年代後半に、ランディ·ロビンソンは、レスラーでしたが、ラム（以下、 "牡羊座"）と語った。 20年後、それはもはや唯一の高等学校の体育館やコミュニティセンターでは発生しません...彼の娘とのオッズで、彼は誰と長続きする関係を築くことができません：それはショーの喜びのためにのみ存在すると彼のファンの憧れ。 それは試合の途中で心臓発作に襲われたとき、彼の医者は彼にキャッチを削除する命じた別の戦いは致命的かもしれません。 上に引っ張って強制的に、彼は彼の娘と一緒に再接続しようとすると同時に、老化ストリッパーとの関係を開始します。 まだレスリング光景と情熱のための彼の味がよく、それを乗り越え、リングに再び推進するかもしれません...

プレスキット

離れて彼の前の映画の視覚効果の暴動から、ダーレン·アロノフスキーは、疑似ドキュメンタリースタイルを選択しました。 "だから私は写真の監督にアピールマリーズ·アルベル多くのドキュメンタリーに取り組んだ。 私はシナリオで予見されていない一つのシーンを覚えています。 試合の終わりに、私はロッカールームに行くと他の力士が着陸しようとしたことを知りませんでしたミッキーと語った。 これは、すべて手持ちカメラで撮影されたとミッキーは、群衆の中を通して続いていた。 彼らはカメラに使用されるため、これらのショーの本当のプロであることを、彼らは完全に自然に振る舞う：他の力士は素晴らしかった。 それはスーパーマーケットのシーンに同じように起こった。 ほとんどの顧客は、実際の顧客であると、カメラの存在を認識しながら、彼らは自然に振る舞った。 スーパーマーケットが開いていたと、我々はなっている間、人々は何事もなかったかのように買い物を続けた。 "レスリングのシーンで同上："我々は、自然環境を好み、私たちは本当のファンと実際の力士（...）また、すべての力士がミッキーの専門家が直面していると働いた。 私たちはどんなスタントを利用していませんでした。 "

ランディ·ロビンソン、hasbeenレスラーのパスは、必ずしものこと思い出すミッキー·ローク、80年代のスターになった後陳腐とみなさ俳優。ロークは"、と言うアロノフスキーは言った、 "あなたは彼のキャリアを台無しにし、誰も雇ったがらないした偉大な俳優だ。私があなたが私に敬意を逃してはいけない、あなたが夜に出ませんが、あなたを教えて全力を尽くします。 "私はそれがした口調で私に話す勇気に才能の多くを持っている必要があります私に語った。私のキャラクターは移動住宅に住んで、左から右への日です。彼の妻は彼を残し、彼の娘が中毒になった。彼はたわごとのように住んでいる夢想家です。彼は恥と一緒に住んでいます。物事が非常にうまくいかなかったとき、私は15年前に私自身の人生と平行した（...）ダーレン·アロノフスキーは私に本当の二度目のチャンスを与えます。今回は、私はそれを見逃すことはできません。私はそれらを紹介し、これらのできそこない、私は終わっていませんよ！そして、私はあなたを教えて：私はオスカーを獲得します！ ""

役割のために準備するには、ミッキー·ロークはプロ力士、そのようなサモアのアファ、監督、集中的なトレーニングを踏襲しているジョンTroskyとトミーfarrumの複数形、-後者の2つはまた映画で小さな役割を持っている。 " ダレンがインストールされている私は1日2時間の訓練を受けた彼のオフィスのリング、私は私"知ったときそれは私が別のプロジェクトのためにウェイトトレーニングをやっていた3〜4ヶ月していた"俳優は、追加して、言う。 " レスラーが回転させていただきました。 しかし、私は役割のためのほぼ20キロを取らなければならなかったと私はそれは遅いまま、それも実行しようとしました。 私は蛋白質と鉄の多くを吸収し、私は通常発生するよりも重い重量を持ち上げた。 私は偉大なイスラエルのコーチ、自らプロレスラーを持っていた。 彼は本当の規律に開催された：彼は、毎日午前7時に目が覚めた、と私はシーツの下planquaisです！ 私は非常に懸命に働いたと私は1日1時間の速度で撮影中を含めて、毎日ウエイトトレーニングをしました。 "監督はロークだけで非常に慎重にスクリプトを勉強していないことを認めたが、彼はまた彼の対話のほとんどを書き直しました。

この映画は最高の映画のための一流の金獅子賞を受賞第65回ヴェネツィア国際映画祭の勝者は去った。陪審社長ことに注意してください。ヴィム·ヴェンダースは、と言ったミッキー·ロークは、祭りのルールは、フィルムが倍報われることができることを規定しなかった場合は主演男優賞を受賞したであろう。それは待つのに十分だった：2009年ロークは、彼のパフォーマンスの主演男優賞ゴールデングローブ賞を受賞しました。

レスラーの撮影は、長編映画のために非常に短いの記録時間は、35日間にわたって撮影されました。

IMAGE

ビデオコーデック：VC1
FORMAT：シネマスコープ
ビットレート：N / A

MRWRERS15 3 MCNISH 最もエレガントな、手持ちカメラ、多くの場面で、メキシコの監督のイニャリトゥの作品を連想させるの撮影。グランドフィナーレでは、このエンコーディングはみじん切り、神経、時にはPOV（視点）で、視覚的な混乱と不安があるのは永久的な外部表現を設計することができ、これらすべての計画に印象的な流動性を提供し、膜の内側の寸法を保持する文字をアニメートする矛盾した内なる力。美しい密度のイメージが私たちに提案したが、それは最初からその拠点を提起されています。ランディ "ラム"の文字の内側の宇宙を描くために、映画制作者は、値ISO、特定のフィルムの使用を行った高い。この意味で、展覧会は、明るさの明確な不足が表示され、フィルムの画像が頻繁にほとんど過度の粒度を提供していますが、整数部、提案書作成Aronoflsky、通常のofficiatesその演算子、マリーズ·アルベルティ、ドキュメンタリー。その結果、緻密な強烈な、彼のビデオのレンダリングに深いが、そう映画のイメージです。いくつかの頻繁に不愉快な、それはそれにもかかわらず、黄土色と鋼の色合いで、概念的な意図、ニュージャージー州の彼の冷たい、冷たい冬の測色を尊重するビジョンです。レスリングシーンは顔色が例示されていしばしば爆発的主トーンを提供し、カラーパレットを照らした。顔色、色、肉の外観が示唆され、暴力と完全に一致して確かにある。、現実的な噴火は、まだシネマスコープの壮大さと整合性は、この枠組みで囲まれて表示するためにあちこち血まみれの表示されるボタン。短期の厳しいビジョン、しかし、気を悪くされ、レンダリング。定義が厚い粗粒を強調し、画面上の多くの詳細を明らかにします。すべての平滑化効果を拒否するには、イメージが範囲を超えています、eは作り直さなかったり、ビデオ画像に似ています。司会存在感とダイナミック十分とは対照的で、黒レベル、しかし、やや不安定な一貫性を非難している。映画愛好家は環境に優しく、鮮明な画像転送を介して、彼の視覚的な宇宙、地球と（最終的なシーケンス）耳が聞こえない、暗くて黙示録を再検出します。我々は、ビデオストリームの扱いにもう少しビットレートを推奨しているだろうが、それは、このエディションは、この非常に特異な映画、表現力豊かな自然、そして最も爆発的な視覚的リアリズムへの完全な正義を与えることは明らかである。

ITS

DTS-HDマスターオーディオ5.1：英語、フランス語
16ビット、48 kHzの
オフセット：-10 dBの
ビットレート：N / A

wrestler-3 ワーナーフランスはダーレン·アロノフスキー、ムービーのためのすばらしい環境を提供しています。しかし、離れて、技術と芸術の両方の重要な引当金は、完全に付着を防ぐことができます。この点で、ここで24ビットで音響源から作られた提案されたアメリカ版ワーナーフランスのいずれかが唯一の16ビット（常にエディタを特徴付けている非常に悪い習慣があり、... 。）映画やミキサーの正式なアプローチは、叙情と表現力の高みに到達していません。疑いは明らかにありません。代わりに提案された "ロッキー·バルボア"としてのサウンドトラック、 "レスラー"は音の世界は、文字の親密さと一貫性のある、時には減少し、焼戻しを示唆している。オープニングタイトルは、空間の統合と混合の面で強い不快に彼に、ロック音楽を提供します。中央の車線は、任意のボーカルミッキー·ロークの変調は、彼の息と彼の遍在性微動の内容を保持します。これは、任意の改善も、任意の人工的なステージングの恩恵を自然音と画面の同期です。透明度はそれにもかかわらず設定されています：VOにアクセスすることがしばしば困難な音声の音の流れは、（撮影時にも再生エラーと記録の心配で、驚くほど真の、顔の耳にsの文字をジャンプして攻撃する"離れてサウンドマンから...）。 DTS-HDコーデックは、その16ビットにもかかわらず、映画とそのサウンドトラックは、ほとんど自然に上昇することができます転写に重要なエネルギーと自然を保持します。

しかし、すべてこれは強く、16ビットの深さの信号をさらに屈辱的なこと、すべての無表情の内容によって鍛えられます。明るさ、音のバランスとこれまでにリラックスし、自然な音色を閉じて、落ち着いた...ダイナミクスは、ほとんどの問題を抱えた多くの配列ですが、対話の正規の-10dBのとのno形式を使用すると、強く明瞭に大きく影響を与えません包括的な観客で映画の音世界を握る。音塊は、不用意にリアチャンネルに配置し、いくつかのエフェクトでも、シーンの搾取バック、時にはしない開口部または精度がなければ、ステージの前面の中心を占めています。範囲は限られており、音響風景は、RAMの文字の私的な領域を残していない、体積空間のサウンドを拡張することが決してありません。対話に大きな部分を配置しますが、構造音響宇宙のツールの残りの部分は無視され、（ほとんどのネオリアリズムの静脈で）彼の現実的な型付けが残っている。レポートしかし、リアチャンネルをアウトソーシングでいくつかの良い考えですが、グランドフィナーレ、フィルムは理由を越えて彼のサウンド静脈を開発することはありません。厳しい、（ロークの声のような）苦い、音が、あからさまに物理的または人工的な決して地球にダウン特性を有しており、コーデックDTS-HDマスターオーディオ圧縮の深淵を根絶すること。 DVD版はドルビーデジタル規格で無表情、悲しいと失語症になるような...注意：ブルース·スプリングスティーンの崇高な歌は、エンド·クレジットでリリースされ、アンソロジー "黒のカット"のように優れたフィルムを締結。あなたが見つけることができますここで。クリント·マンセルのスコア、アロノフスキーの世界の常連で、達成、特定のスコープや統合を提供していません。最後に、オフセットによって与えられたあなたは、動的に急落（またはレスリングシーンで逆に...）のために、音量を調整することができますので、それはあなたの指先で、受信機のリモートコントロールを維持することをお勧めしますことに注意してください-10dBの...