SのYNOPSIS
ジョン·デリンジャー、30年間アメリカで何度も襲った卓越した銀行強盗の実話に基づいています。 FBIの上司、J.エドガー·フーバーによる"公共の敵ナンバーワン"として進め、デリンジャーはメルビン·パーヴィス、最も効果的な連邦捜査官のいずれかの方法で執拗に追われる。
プレスキット
FBIの作成時の公共敵第1号、ジョン·デリンジャーは、ので、そのメンバーの練習射撃が彼である連邦捜査局のシルエットれていることがマークされています。
公共の敵は、それが20台 "星"の可能性1である、114の異なるデザインを数えて、 "雰囲気" 1000年から1500年の車より。
可能な限り正確であるためには、マイケル·マンは、デリンジャーとその他の事項のほか、家具やアンティークアクセサリーのような文書を得るために、FBIのサービスを行ってきました。
この映画のために、マイケル·マンは、2つの新しいHDカメラを使用しています： "これは、望遠レンズでの作業中に私たちは俳優の顔に非常に近いことが許可されて、"監督は説明しています。 "視聴者が、ステージ上でライブを目撃する気持ちを持って現実的に点灯し、通常は同時にクローズアップ主人公と彼のコホートをキャプチャするために二つの相反する軸で撮影しました。 "
ジョン·デリンジャーとFBI捜査官のバンドの間に暴力的な対決のシーンは、リトルボヘミアロッジはレストランです。 放棄された荷物で壊れた窓、銃弾で穴だらけの壁：まだそこに起こった武力衝突の痕跡を担う場所で元の外観を復元するために最も徹底的な作業の一つにチームを率いている一つの変更前方にギャングによって...
また、ミュージシャン、ジョニー·デップがマイケル·マンのためのサウンドトラックと公共の敵の開発に尽力してきたブルースのいくつかの宝物を発掘しています。 彼の発見の中でもトレーラーに現れるオーティス·テイラーが、本当に映画の国歌となっている1000万スレーブが含まれています。
CODECビデオ：VC-1
1080
FORMAT：2.23:1
ビットレート：N / A
ユニバーサル、フランス、可用性：2009年11月24日
Universalは、明確かつ詳細なあらゆる点で、私たちの壮大な画像品質を提供しています。 フィルムはHDカメラを使用して撮影された、映画監督は彼の最も忠実な支持者の一人ですが、残念な結果に直面することはできませんが、カメラのこれらのタイプは、自然にも1080で回復に取り組んでいます...詳細。 この版のクレジットに、非常に多くの肯定的な要素が実際に着用することができます。自由に詳細な画像（彼らがHDを吸うと真実のtetanizingの詳細レベルを示すように3つのクローズアップは、すべてのあなたの注意を保持する）、展示会周囲の光と鈍いと青みがかったトーンから、その色温度の他、より積極的と黄土色に至るまでの状況では、すべての状況において、調整されたカラーパレットをsculpts。 VC-1エンコーディングでは、珍しい輝きと手持ちカメラのすべてのスタイルの変化や動きを返す、低移行サービスを提供し、驚異を行います。 センセーショナルな、多くの場合、画像は、Blu-rayで可能であるものの最大でいちゃつくここで提案した。
しかし、多くの良い理由のために、あなたは単数、そのように独特の作ったもので深く失望する可能性が非常に高いでしょう。 監督と彼の撮影監督、ダンテSpinottiの撮影条件や美的選択（esthétisants？）に固有の粒度で始まる。 映画の75％が永続的にちょうど今許容美学の規範に合致した方法を復元するにはかなりHDでの撮影よりも浅く、誠に暗闇の中で浴びています。 、騒々しい震え、つかの間の、落ち着きと多少目（表示上の行を生成する点）を喜ばせる、イメージはとても恥ずかしい変動した色あせた、ぐったりとどんなスタイルにもせずに提供しています。 そこにデフォルトのエンコーディングまたはマスターの疑いはありませんが、グロスのリターンは、近年マンの映画を浴びる芸術的意図のストリッピング。 ナンセンスに近い外部の研磨のこの拒絶は、確かに寒い客観セットや状況のリターンのための最後の手段手法として考案することができます。 ので、忘れられない、誰に侵入し、ネオ·自然法の形式は、力によって、映画手口の典型的な内の特定の撮影となっています。 これらの提案は、執筆/ビジュアルレンダリング、誰も無関心なままにします...対照的に、シーンが極端に仕上げの程度により、屋外スプラッシュのレンダリングショット：メス、まばゆいばかりの明るさと輪郭カット、およびダイナミックビデオ放火犯。 すべてのそれはダンテの被写界深度と、画面上によく見えるように可能な限りスタンド、快活に近いアンソロジーに表示されます。 いくつかの背景には、ピクセルの深刻な配列を失われましたデジタルカメラから来ているように見える写真を見るために背景を与える展覧会で主に読みやすく、単純化したことで台無しにされています...
DTS-HDマスターオーディオ5.1：英語
スペイン語、イタリア語、フランス語DTS 5.1マイルの流れ、
24ビット、48 kHzの（未監査）
OFFSET：N / A
ビットレート：N / A
何かする前に、オフセットの有無（ダイアローグ正規化）と、出版社からréégalisationの有無に注意してください。 24ビットの分解能はそのままです。 フィルムの混合は、劇場、フランス語版で多くの映画の成功であった。 多くの視聴者はサウンドの豊かさと密度、無数のショットの衝撃に驚いていた。 特に積極的な、サウンドトラックは、スタイルの真の課題として必要とされていた。 我々はBlu-Rayを発見するために自然に興味があったが、圧縮はできるだけ近くにスタジオマスターに、適用されません。 結果はいつものように驚いたが、我々は、当初から非常に大規模な埋蔵量を求める...周波数応答での初心者のための心配しない、、：彼自身が開いて、詳細なスペクトルレンダリングに示すように、/パーティで立ち往生ことはありません静的なストラップ。 スペクトルレンダリングの変位があっても音楽の搾取では、急性のオープンと広大な、詳細に、適切に探求し、非常に低いレジスタと、非常に大きい。 全体として、この映画は、まだ詳細な衝突音、および圧縮のほぼすべてのフォームに苦しむん。 時間の経過とともに、明らかな違反感を生成し、レベルの大きな変動（ボリュームと存在感）が検出された、最初の予約は対話の空間描画に関係します。 いくつかは、明らかに他の人が完全に抑制されたり、聞こえています。 これらのイベントは、警告なしで、一瞬間から別の場所を取る。 それがデフォルトのマスター、または粗粘着混沌とした画像のスタイルの影響でしょうか？ フィルムの対話は、このようなモデルの彼らの描写で、構成するものではありません。 我々が期待していたように、狭い薄いとしばしば細長い、主人公の声は、サウンドステージの中心を占めていない...これは、部分的に音の同期のほぼ体系的な使用によるものである（すなわち、明瞭度を最大化するために、スタジオでの修正再表示せずに荒削りセットで撮影した、、）。 再び、すべての兆候がいくつかあっても要件の一形態としてそれを解釈し、感謝すること、これが芸術的意図であるということです。
サウンドの空間的なレンダリングは、一方、再び驚いた。 シーンの主に正面、操作はしばしば、マルチチャンネル音響呼吸を欠いているようで、確かに聞こえる、仮想背景にそれらを閉じ込めるのポイントに、前景を投影することを躊躇聞こえるが、それは最終的にフォームを生成抽象化の臨床報告とは対照的であることと現実的なイメージに呼ばれています。 オリジナルの音楽は、その部分のため、優れたオーケストラの安定性、慎重に、テクスチャ活気のある、重い密度の高い音楽の基礎を、楽しんでいます。 付随する音楽の選択（異なるタイトル·ブルース、国またはその他）は、バックグラウンドノイズに追いやらそれらの点で洗練されていないので、非常に概略図である。 いくつかの環境では、それらが多くの実際のシーケンスに残っている場合であっても、空間的な情報を少しケチと思わリアチャンネル...あるいはファサードの肉に埋め込まれています。 再び、映画のサウンドアーキテクチャの開発を支配すると思われる値の放棄があります。 本物の記録から設計されたムービーにとても眩しいショットは、ここで特に成功した証明、慎重なデザインの証拠と組み込まれています。 しかし、これは別の深刻な主題である、彼らはセンターチャンネルとして共鳴し、ほとんど成長しないか、または補助車線に広がり、決して閉じ込め、窒息、驚いたことに確実であるこの重要性に骨化、内方法の手。 機関銃やピストルの各バーストはしばらくの間、他のチャネルaffadissant、センターチャンネルのボリュームやダイナミクスの急激な上昇をトリガします。 まれに、箇条書きのすべてのサウンドステージ周りに跳ね返ると、ショットはステレオのフロントの幅を侵略するために躊躇しない、彼らのレポートにより広いです。 いくつかの跳弾は、2つまたは3つの弾痕ながら、背面の音ですが、バックチャネル上に重い非常にローカライズされたとセンセーショナルな登場している。 夜に森での撮影の印象的なシーンは、優れた例です。3ショットガンショットの例外を除いて、バックグラウンドに追いやら確認するバックシーン、絶対にセンセーショナルな、リスニング空間全体にその共鳴、サブウーファーのチャンネル、および優れたヘッドルームに、大きな値の空間化を証明する。
それ以外の場合は、音質は最高の彼のレポートに表示されていますが、深さと音のボリュームの面でもtimorrée。 リアリズムの原則の野心的で、監督は、以前の作品の場合がそうであったように、彼は、リアリズムと環境に配慮を放棄したと思われる。 しかし、多数の銃撃戦のシーンは、焼夷弾、ダイナミックで生き生きとしたノイズの影響を示しています。 サウンドデザインは先送りと適応するのに時間がかかるように失敗しない適用されます。 これまでの障害について話をする私達からなりますが、フィルムのspectacularizationとんでもないと派手な音響の拒否は失望します。 私たちの一部のために、私たちは音の構造、厳格なこのアーキテクチャでは、このタイプの言うか、と思うかもしれませんでも、私たちはまだ起きて保持されるを楽しんだ。 そのシステムは、2時間映画の18を通して、再び、運動様式外であり、フィルムは満喫されなければならないことなどです。
ダイナミックで、積極的な、清潔で、頻繁に忠実な、あまりにも、映画のサウンドトラックは、高い安定性を示唆している、任意の表現の影響とワイドを欠いている。 HDオーディオコーデックDTS-HDマスターオーディオの利点は、音、その影響と身長の整合性はまだ聞こえます。 DTS 5.1マイルの流れで利用できるフランス語版は、しかし非常に近いですが、あなたの耳、それらのほとんどのアジャイル迅速に歪みや干ばつの影響、および活力の特定の欠如の痕跡を検出します。 相対的な柔らかさ、複数のショットに聞こえる、とはるかに暴力的なDTS-HDマスターオーディオで栄えた。
彼が印象的なあることを認識しているサウンドトラックが、それは単数形で理解する必要があります。 あなたは警告されました。
フルHDで紹介：
- メイキング
- "生命より大きい反対"
- ジョニー·デップとクリスチャン·ベールインタビュー
- 伝説的なギャングについてのドキュメンタリー
- マイケル·マン監督による音声解説
- "デリンジャーのトレイルについて"
- "戻るジョン·デリンジャーのシーン本当の冒険の"
- "技術の刑事"
- フィルムの車や兵器のドキュメンタリー
- PIP U-Controlは、撮影のイメージ、および歴史的な逸話と相まってイベントの年表上のトラック情報へのアクセスを提供します。
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