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"ロング·エンゲージメント"：テストブルーレイ

long-2 SのYNOPSIS

1919年...戦争が終わってManech（ガスパールウリエル）は、マチルドの婚約者（オドレイ·トトゥ）は、ソンムの前面を返しませんでした。 若い男は傷のために死を宣告され、敵のフランスのトレンチを分離NO MAN'S LANDの4つの他の被拘禁者と一緒にスローされました。 証拠にもかかわらず、マチルドはManechが生き残ったと考えています。 彼女の内なる声に頼って、彼女は彼を見つけるために天と地を移動し始めた...

プレスキット

アメリプーランの素晴らしい運命の後、ジャン=ピエール·ジュネは、セバスチャン·ジャプリゾロング·エンゲージメントによる悲劇的な、素晴らしい小説を適応させることは不可能と判断、2003年に攻撃された。大部分は実際のイベントで、悲しいかな、マチルダのスリリングな調査を経て、第一次世界大戦は、そのすべての恐怖と野蛮で織機、ストーリーに基づいています。ジャプリゾの仕事に非常に忠実な、ジュネの叙事詩は、細部に印象的な注意を払って歴史の痛みを伴う期間を追跡し、彼の映画は、実際の華麗を提供しています。

連合軍を受賞し、ロング·エンゲージメントは、映画化されるセバスチャン·ジャプリゾによる最初の小説ではありません。車の殺人事件が正常に画面に持って来られていたジャン·ベッカーによるコスタ·ガブラスと致命的な夏に署名した。 チャールズ·ブロンソン、または奇妙な庭園と子供マーシュと雨でライダーの作家は、セバスチャン·ジャプリゾもディレクターである。 最初に彼が1975年7月と1988年9月に彼の最初の長編映画バイオハザードパーティをステージングする前に、1961年に2本の短編映画を（愛について話をする強迫観念と機械）を製造。

フィルムのキーストーンは、特に注意が音楽に支払われています。これはアンジェロ·バダラメンティ、彼は以前に1994年にロスト·チルドレンの都市に協力し、誰とジャン=ピエール·ジュネによる映画のサウンドトラックに署名常駐作曲家デヴィッド·リンチです。資本の象徴的な場所はフィルムのニーズに合わせて変換または再作成されています。彼女はまだ電車の駅だったとき、彼らはまだ、パリ北駅（Gare du Nord）、駅オルセー美術館の腹だったときは、Place deオペラ、パレ·デュ·トロカデロは万国博覧会のためにあったように、アール。そのすべての場所は、デジタルプロセスに復活のおかげで経験している。

年間1910-1920のパリを再作成するには、ジャン=ピエール·ジュネは、最も高度なデジタル処理を使用しています。多くのシーンはブルースクリーンの前で撮影する必要がありました。ジュネは、技術Duboi特殊効果に特化した代理店、現実とのポストプロダクションtの時点で別の面で同じ画像の追加を簡素化するために設定された測量に囲まれていました。

CODECビデオ：VC-1
1080
FORMAT：2.40:1
ワーナー、フランス、空室状況：2009年12月

long-1 ジャン=ピエール·ジュネの美的バイアスは、パステルカラーのそのカラーバランスによって目立つ黄土色とフィルムのほとんどはこの版でブルーレイにここに忠実にreranscrisです。トレンチ内のシーケンスの第一次世界大戦の緑のトーンが完璧な明快さと定義の程度の純強化を非難している。その幹部は、アナモルフィック·スコープで美しいです全体としては、ブルーノDelbonnelの写真は、注意して再現技巧されています。対照的に、このエディションのもう一つのハイライトは、日·短所と黒レベルの深さを与えて非の打ちどころのない、明白cisellés表示されます。背景は最上位の鋭さを保持し、デジタル特殊効果としては、最初にひどくよく、任意の視覚的な映画の中で統合されています。短い焦点距離と虐待をジュネとそのすべての感覚をとり、調和のとれた物を見て、完全に技術的に定義されているに与えるクローズアップ。我々は、これらすべてにもかかわらず、コンピュータによって、またはいくつかのショットで発生する特定の計画での圧縮の特定の欠陥（ただし、すぐにフェードすること）、（海岸、崇高な）が遺憾の意を表するを行う非の打ちどころのない品質とダイナミックな映像を証明した。、美しい薄い、シャープでクリアをエンコードする、それは何も芸術的な選択肢は、色と美しさのディレクターを裏切る。すでに非常に成功したDVD版と比較すると、このエディションには否定できないバランスを（フィルムの非常に最初のショットに依存しない）もたらし、特に敏感な完成と開発のすべての意味の定義を与える非常に視覚的に構成でワイドショットやシーンに。大成功。

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DTS-HDマスターオーディオ5.1：英語
16ビット、48 kHzの
オフセット：なし
警告：バックカバーなどのワーナー·フランスの場合は通常です）、ドルビーTrue HD 5.1のロゴは、この形式にはサウンドトラックが提案されていない状態。また、彼のトラックの詳細は、 "DTS 5.1とドルビーデジタル5.1フレンチ"を言及それはそうではありません。唯一のDTS-HDマスターオーディオが存在しています。

long-3 我々は2003年のDVDリリース時にDTS 5.1マイル·フローの映画のサウンドトラックを発見した。出版社では、ワーナー、それはスタジオの映像によって生成され、配布フィルムは、この形式でエンコードされたいくつかのケースの一つであった。その後も、映画のサウンドトラックは、特に彼女の声の再生に非常に詳細な、はっきりと甘い、素晴らしい表現力豊かな、バランスの取れた、強力でダイナミックなサウンドスケープを作曲しました。したがって、トラックDTS-HDマスターオーディオ5.1 HD Editionには、慎重に構成されるサウンドトラックは、このさらに音響の認識を展開しますが、音の範囲は常に少なくとも彼まで、実際にリリースされません可能だった。遠く欠陥であることから、これは文字の親密さに焦点を当てたいという、微妙に声の粒を強化された彼らの声（センターチャンネルの見事なレンダリング、風通しの良い、これ、です。シアーナレーター、その甘いトーン最初の瞬間から私たちを取るフィレンツェThomassin）、その動きは...この点では、サウンドトラックを提供していますサウンドスケープは、特に、前面にシンプルでありながら広大な表現力と証明、キーの瞬間インチリアチャンネルはアンジェロ·バダラメンティのほぼ連続的に崇高な心に残る音楽を放送し、薄くてオープンなサウンド空間を延長する、離れて策略から、エンボスサテンシンフォニーよりメロディックで。

音楽と音の共存はdiegeticな巧みにミキシングやサウンドの編集を検討した。音楽、音と映像の間に共生関係、ジュネ作品の累積、署名は、ここで再びAECの整合性を使用されています。戦争の配列はすべてのチャンネルを強調表示しますが、それでもこれは、先延ばしで、焼戻しを超えて支払うことはありませんが読み込まれます。しかし、周波数応答の品質、最初のクラスは、フロントの絶対的な明快さとフィルムの感情に大きく貢献表現の繊細さを与えます。中央のレーンは、ほとんど常に結晶明快impressionnateは上記のように数行で述べたように、背骨の混合を生じ、観客の人生のその物質とフォームを照合することによって、人間のレベルにフィルムを運ぶ：エフェクトの音声再生の卓越した品質は、文字の声と視聴者が聞くことに慣れているものの違いを否定する。再び、策略と音響信憑性の強調音の除去に特に顕著です。買いだめプロセスで風光明媚な値にもう少し表現力豊かな映画を再生しながら、いくつかの低表現力は、さらに音楽では、単に余分な深さの1オンスを作る。

DTSの利点は、本質的な（中央の開放の質の向上を明確に表示されます）と美的の両方があります。トラックDTS-HDマスターオーディオ5.1、確かに、ファブリック、2005年に彼のシーザーズのために指名された栓から音が明るく、特に、低で、読みやすく、表現力豊かな繊細な音響を強制的に再投資を提供し、ダイナミクス、明瞭さ、透明性とクロストーク（動的チャネル分離）の学位インチレポートには、センターバックだけで改善し、強化された、アコースティックサウンドトラックの表面全体には、動的な拡張であり、構造は、文字通り、正式な設立とバンド喚起の幅により多くの光を入れてジャンUmansky、ジェラールとビンセントハーディによって構成音は、できるArnardiです。回復のマルチチャンネルの性質とパワーと完全に純粋なキャラクター、著者によって選ばれたビロードのような色調値を強調してDTS-HDフォーマットで利用されています。サウンドエフェクトやミキシング効果が均等に過剰量の相対的なまろやかさと拒否にもかかわらず、広がっています。音響温度 "変わった映画の輝き、熱音の最新の部分は"まるで、 '、DTS-HDマスターオーディオ、その温度は、主に、電子膨張を開くの面で経験を与える音楽、エンドクレジットの最後の瞬間まで。観客は、これらの条件で、ロマンチックな映画を楽しみ、その展開に積極的に参加した表面の下にダイブ。

締結し、それは、とでDTS-HD優れては、このサウンドトラックと細部をステージに戻り、同様に希薄なものの、本格的なサウンドスケープを提供することは否定できないが、暖かい、オープン、ダイナミック、忠実な洗練された、柔らかい、豪華な、透明な（病院の爆発...）と整合性が染み込んで。音楽音響·バダラメンティをサポートし、強化する場合にのみ、強制でなければなりません、サウンドオプションは、高密度とそれを開くと、映画のサウンドトラックが可能である繊細なフォーマルな表現力、スケールハーモニック作るそれから発せられる。ジュネ監督の映画の礎は、音がマスターとしてベクトルとdiegeticな空間としてここに提示されています。サウンドトラックの仕事は、満期が印象的な、強い芸術的ambitonを反映しており、開始から終了まで制御されます。コントロールせずに、テクニックは何もありません。 esentiel音がよく、フロントに広がることが、この課題は、非圧縮のオーディオコーデックとしてその通路を活用したことはありませんこのサウンドの表現品質に影響を及ぼすものではない。