DTS〜を愛する|ハイビジョン映画の音響|ブルーレイ、DVD、映画

ワーナーはクリストファー·ノーラン、不眠症によってゾーン（リージョンフリー、またはゾーニングのではなく不在）、7月13日、映画の中で到着したことを発表しました。 映画の同名のエリックSkjoldbjærg、この生産の成功したリメイクは、とりわけ、非常に微細な差異のできるシンプルでありながら不穏なサウンド·デザインを受け取った。 この機会に、フィルムは、Blu-ray、1080pおよびシネマ2.35上に表示されます。 映画は英語DTS-HDマスターオーディオ5.1であることが予定されています。 出版社、ワーナーは、常に "カタログ"、および24ビットの下でもトラックでは、このコーデックの存在を最大限に高めることができます。 重量の例を引用する：終わりなきコロンビアの歴史の最新版は、通常の16ビットドルビーTrue HD出版社の通路を飲み込む一般的な驚きに、同じコーデック、より古典的な80年代のメリット忠誠のシャンデリア...映画のDVD版の間に、数年前から利用可能に誓った、また提案されている単一のドルビーデジタル5.1アーキテクチャ·圧縮された。

サプリメントは提供する：

• 追加のシーン
• 完全なシーンとしてオーディオコメンタリー（アル·パチーノ、DP、作家以外のプレーヤーからの支援、で...
• 4 Featurettes
• ナイトのための日：映画を作る
• 180°：クリストファー·ノーランとアル·パチーノとの会話
• デザインと製作Cinemtographyアイズ·ワイド·オープン：不眠症の世界霧の中の
• 静止画ギャラリー
• 予告編

私達はちょうど私達が何年もそこで働いた人で出版社からのプレスリリースを受け取った。 ネオ·パブリッシングは、映画ファンの歓喜に、忠実なサービスの年後に出版活動に終止符を打ちます。

ここでプレスリリースは次のとおりです。

日付（すべてが議論されています）に、おそらく最も成功したマイケル·ベイ、映画によっては、ソニー·ピクチャーズ（ゾーンA、の習慣によるので、読みやすいゾーンBで、次の6月1日に高精細に表示されるように準備をしているエディタ）。 そこに1080シネマスコープに提示し、小さなイベントでなければなりませんDTS-HDマスターオーディオ5.1（ロスレス）でエンコードされたサウンドトラックが添付されます...

サプリメントは、カタログのタイトルの言葉で出版社の習慣を組み込む：

• MovieIQ +同期とのBD-Live
• マイケル·ベイによるコメント
• バッドボーイズのブーム＆バン（ドキュメンタリー）を付け
• つのビデオクリップ

"ブルーレイ·パートナーズフランスはビルダーやエディター、最も接続された形式によって開始された団体です。 その目的は、マーケティング·アクションネットワークや一般市民の両方の通信につながる戦略を定義することです。 については、多くの場合、優先順位として、高精細を配置していない消費者の間で認識のBlu-ray驚くべき欠如、それを隠さない。 "

, Senior Vice-President, Walt Disney France, à la Présidence de l'association. 2010年3月8日開催された団体のBlu-rayパートナー、フランスの取締役会は協会の会長として、ダニエル·ジョルジュ·レヴィは、上級副社長、ウォルトディズニーフランス、再任。 この協会は、Blu-rayを促進し、新しい3DのBlu-ray。

協会の副会長、事務局のメンバーに任命されました。
- フォックスパテのドミニクMasseran、最高経営責任者（CEO）ヨーロッパ -
- パスカルFauveau、ソニー·ピクチャーズ·ホーム·エンターテイメントの最高経営責任者（CEO）
- リチャードBrunois、ソニー·コンピュータエンタテインメントフランスのマーケティング·ディレクター
- QOLのローランVillaume、最高経営責任者（CEO）
- ローランJaconelli、マスタ·インターナショナルの最高経営責任者（CEO）。

CORINE Valdaperez、マーケティングディレクター、ソニー·ピクチャーズ·ホーム·エンターテイメントフランスでは、会計係に任命されました。 アルノー黒髪、ソニーフランスの対外関係·法務担当ディレクター協会の事務局長です。

2007年に設立されたブルーレイ·パートナーズフランスは家電やゲームの最大の名結集（フィリップス、パナソニック、プレイステーション、サムスン、ソニー）、ビデオ編集（ウォルト·ディズニー·スタジオ·ホーム·エンターテイメントフランス、フォックスパテヨーロッパ、フランス、パラマウントホームエンタテインメント、スタジオカナル、TF1ビデオ、ユニバーサルピクチャーズビデオフランス、ワーナー·ホーム·ビデオフランス）、SEVN研究所（QOL、マスタリー、DFO、ソニーDADC）。

BD·パートナーズについて

ブルーレイ·パートナーズフランスは、その登録事務所20から26通りモレル、92110クリシーに位置している1901年の連合法である。 2007年10月3日の時点では、ブルーレイ·パートナーズフランスは11の創立メンバー、コンシューマ·エレクトロニクス（フランスパナソニック、フィリップスフランスSAS、フランスパイオニア、サムスン電子、フランス、フランスソニー·コンピュータエンタテインメント、ソニー·フランス）の主要なプレーヤーを満たしています。でのBlu-rayを推進するという共通の目標を持つビデオ編集（ゴーモンコロンビア·トライスター·ホーム·ビデオ、フォックスパテヨーロッパ、ウォルト·ディズニー·スタジオ·ホーム·エンターテイメント、ワーナー·ホーム·ビデオ）、ビデオ制作（マスタ·インターナショナル·ピクチャーズ）六角形。

SYNOPSIS

私は世界を旅するために、30年前に始めたとき"私は環境保護ではなかった。 私は世界が私の目の前に縮小する見てきましたが、私は有限の世界の意識と脆弱性は無限と不変の世界で信念気楽な生活から行ってきました。 約20年間、私は脅威には特に警告動員がために他の人と戦う。 今日、フィルムが発見し、私の気持ちを共有して充当、フランス、海外でオンにする皆のための不可欠な手段として、私を打つ。 彼らは、私が見てきたように、誰もが地球と人類を確認することができます。 その男は時間と空間で自分のレベルを検出します。 この映画は、アラームの叫びであり、時間が変更を指示するだけでなく、希望の叫び、私たちを満たすために機会を利用し、最終的に進捗状況に意味を与え、人間の天才を動員することはできません。 "

ニコラスHulot

プレスキット

映画についての検索環境に限定されない"私はすべての危機にあることがわかり-彼らは人類の危機に右または人道的な私達を結合し、リード-生態、経済、食料、気候変動"。ニコラスHulotは言った。 "この映画が進行中の意味に疑問をみんな招待したいと考えています。 私は長い間、人間のトレースが軽微であったこと、地球が無限であると信じていたが、その進歩は、科学、技術、機関の脅威から安全に私達を置くことを、不可逆的、直線的だった...すべてのこれは巨大な誤解である。 それがあること、彼が延長されることはありません...我々が水不足の追加を管理する必要がある場合は、私たちの"世界で急激な成長と無限の資源の原理に基づいて動作するため、我々は運命にシステムを構築うわべだけの文明は、 "その後粉々にされるかもしれません。 いいえ私たちはプロセスを終了することを理解するためにノーベル賞である必要はありません。 "

タイタニック症候群という意味？ ニコラスHulotそれが致命的な氷山との近接性を実現することなく踊り、祝い続けた当然の態度で有名なクルーズ船の乗客を連想させる"と言う。 我々は方向を変更しない言い換えれば、我々は、災害に実行されます。 私はまだ気候変動にはいくつかの点で観察した残留懐疑、霧の底部に目隠しを使って移動中に似ては、氷山がちりばめられて海の中で処理することを言うだろう...上の蒸し器を我々はすべて着手されている、それが地球です。 と答えてくれた。 "

ジャン·アルバートリエーヴル川は、制約...そして撮影の楽しい驚きを思い出す。 "東京では、我々は最大のショッピングモールのミネアポリスの過剰消費では、ハイテク、ラゴス過剰と悲惨を撮影世界：モールオブアメリカ...これらのすべてのシーケンスが計画必ずしも必要ではないが、人間の出会いが私達が行ったしました。 したがって、ホームレスは、ロサンゼルスの私たちの順番に浮上している、我々は、 "ケージの男性"を発見し、数平方メートル、ホテルより200メートルの生息地金属に中国で腐敗し、古いもの豪華な（...）私たちはサンパウロ、上海、カイロの歩道を受け入れやすくするため、我々は最大の三人の小さなチームで撮影した。 あなたの映画自然、我々はあなたが逃げることが動物を追跡するために私たちの時間を費やすことなく、都市では、その逆は真であるとき、誰もがカメラに付属しています。 課題は、忘れられてすることである。 撮影時は、主にIフレーム、固定フレームを構成し、アクションを生きることを許された。 "

ジャン·アルバートリエーヴル川創造的なプロセスで、それぞれの正確な役割： "ニコラスは私の政治と映画のビジョンを与えている（...）私たちは本当に（撮影、編集、コメントなど）は、各主要なステージを用意しました。 それから私は、世界中の年間の両チームの撮影の撮影部分を指示した。 視覚的なバイアスは、特殊効果のポストプロダクションなく、非常に単純な場合、あるいはステージングおよび静的なショットに焦点を当てています。 合計で2つのショットやムービー全体の1つのフェードがあります！ 私はこの現実のドキュメンタリーを維持したい。 フィルムは、美的なもののグラフィックですが、できません。 私は、画像、特にアントニオーニ映画（赤い砂漠を含む）、キューブリック、またはソイレント·グリーンのような映画の世界が大好きです。 "ニコラスHulotが追加されます："ジャン·アルバート（...）の写真私の不安や願望を転写することができました。 それは音宇宙の世話をしてくれた彼だった。 "

主観REVIEW

永久にマーク崇高な文字通り仕事。 信じ難い、状態は、その重要かつ商業的失敗...スピーチの妥当性、文章の美しさ、正式な魔法のイメージで、全体的な音響の大きさは、そのようなコントロールの賞賛を目覚めさせる助けと統合された特異性。 間違いなく、多くの理由から私たちのお気に入りの月。 劇的なシャープ、関心の仕事は、脅迫メッセージを表示して彼を砲撃することなく、心配する、と明らかに負である。

ビデオコーデック：AVC
1080
FORMAT：1.85:1
フォックス（フランス）、可用性：2010年3月11日

この問題のハイライトは、紛れもなく、画像の全体的な外観であることが判明：詳細銀、彼女はフィルムの選択に非常に忠実であり、それぞれ雰囲気が通気性（都市、自然など...）。 特にあなたがた各ショットのフレームは、最初のいくつかのシーケンス（地下鉄）、HDは、この版の美しさは美しく、インストールの優れた品質を紹介しています。 定義、それはほとんどの場合、最初の選択肢の妥当性の詳細を提供するビット、はっきりとSDとBlu-Ray上の1つの提案された版の間のギャップ拡大に揺れます。 写真の質（いくつかの計画は文字通り驚異的な美しさを示す）はもちろん、大いに関係していると、優れた安定性と、この1080倍以上の転送視覚的なインパクトと投資されている。 測色、色、幅、微妙な、おいしい、彼は豊かな質感の提供、素敵なヘッドルームを楽しむことができます。

回の借入またはマーク（非復元に提示ロンフリッケによってバラカから3ショットが、識別することができます）で株式の映像で構成され、フィルムはまた、特定の場面の間にいくつかの非常に不穏な揺らぎを提供しています。 しかし、この版の欠点は、間違いなく、ピクセルのこれらのクラスタが動いている、一つは、DVDの転送からインポート誓うこと...いくつかのピクセルの見苦しいブロックを表示し、イメージの部分はまだショット好奇心うずき彼を非難する携帯電話、倍増し、ビデオノイズ多かれ少なかれ著しい。 はるかに二次であることから、これらの成果はすぐに顕著であり、エディタの一部に厳しさの欠如を示し、最終的に許されない...それにもかかわらず、フィルムの絵画的性質は完全に保存され見て、これを取るので、フルHDで提供される拡張子。

DTS-HDマスターオーディオ5.1：フランス語、ニコラスHulot、トラックDTS - HDマスターオーディオ2.0のようなコメントはありませんで
16ビット、48 kHzの
オフセット：なし

Un savant mélange de sonorités abstraites et concrètes vient tapisser l'espace acoustique du film. Très texturée, la bande-son se voit habillée avec soin et finesse, nuance et amplitude. Quel bonheur de pouvoir faire monter les décibels sans pour autant générer de fatigue auditive. Et de pouvoir suivre la cadence des images avec une piste son libre de toute compression, qui n'hésite pas à amplifier le rendu, et à distiller des micro-détails quasi-organiques qui attestent de la liberté créative qui a présidé le mixage. Impeccable rendu dui codec DTS-HD Master Audio 5.1, qui aère le rendu, rajoute des nuances à foison, orchestre les plans sonores avec vigueur et subtilité, texture le filé orchestral, et, au final, habille totalement la pièce d'écoute de musiques et effets en tout genre, alternant effets directs et ambiances plus secondaires. La clarté de la voie centrale se montre presque idéale, et la finesse de l'ensemble permet un fonctionnement en symbiose parfaite avec les images. Parfois tellurique (canal 0.1 LFE ravageur, sans pour autant jouer la carte de la finesse et de la douceur), la bande-son repose toutefois en grande partie sur la construction architecturale d'un paysage sonore fluide et ouvert, musical et contemplatif. Parfois, les univers sonores des plans évoqués à l'écran prennent vie via le mixage 5.1. En d'autres occasions, l'espace d'écoute se pare de sonorités plus abstraites, plus neutres, mais toujours préserve dans une volonté de construire, d'élever l'ordre formel des images vers d'autres cieux. J amais bassement illustratifs, les sons orientent finalement les images en leur conférant un écho impressionniste selon le principe de la synesthésie, chère à Baudelaire: « Mode de perception selon lequel, chez certains individus, des sensations correspondant à un sens évoquent spontanément des sensations liées à un autre sens. Le cas le plus fréquent est la synopsie ou audition colorée. » Les signes (notes de musique), les signifiants (images, bruitages…) deviennent figures, puis forment du sens, et élèvent l'apparence esthétique du film. Au travers de la grammaire de l'image et du son (combinées en combinatoires ici), le film évoque et se bâtit en processus de représentation abymé, multi-dimensionnel, presque littéraire.

La réponse en fréquence apparaît libre et sans embuches: aigus filants, médiums charnus et riches, chauds et amples, sonorités suaves et soyeuses… La dimension panoramique de certains « plans sonores » renforce la mise en espace des sons dans l'espace 5.1, tandis que le codec DTS-HD Master Audio embaume le tout dans un écrin de pureté, lavé de toute forme de compromission. A aucun moment cette bande-son n'apparaitra terne ou assoupie, détériorée sur le plan technique. Le confort auditif et 'l'expansivité' des sons employés et mis en forme autorisent un voyage sensoriel parfois fracassant, parfois reposant, souvent brillant et inspiré. La présence de son lossless se repère dès l'entame du film. Il crée ce sentiment de propreté et de transparence, de cristallinité sereine qui sied si bien au film écrit par Hulot.

En ouvrant son mode de perception, la bande-son (surtout, vous l'aurez compris, en DTS-HD Master Audio sans pertes) crée une forme de méditation impressionniste. Plus orientée vers l'impression suscitée (d'où la création de cette bande-son après le tournage, en post-production) que par les détails eux-même, cette bande-son colorée et au final bigarrée dispose de son prope pouls, de ses propres palpitations, que le mode multicanal permet de mettre à nu, d'amplifier, d'extérioriser. On ne pouvait rêver meilleur allié.

• Teaser (SD)
• Galerie photo (HD, deux minutes environ)
• Scènes inédites
• Débat avec Nicolas Hulot

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最後の生産/クリント·イーストウッドが監督、invictusは、ゾーンAのワーナー（ゾーンB再生が可能）によって発表されました。 独創性（短編映画、トレーラー...）のではなく欠けているサプリメントの内容と、この版は、1080シネマスコープ比2.35で映画を提供します、トラックDTS-HDマスターオーディオ5.1が添付されます。 マスターは、常に一般的には、その成果の音響設計に無料で、詳細、詳細、 "ホット"と寛大な大きな注意を払っており、特に以来大きなニュース。 同様の技術的特性を持つ、私たちの出版面積Bは来年6月初めに販売のために解放されるべきであることに注意してください。

• ムービー書き出しキャスト、クルーとこの物語を生きた現実の人々（ブルーレイディスクへの排他的）とピクチャー·イン·ピクチャー
• マット·デイモンは、ラグビーを再生
• invictusは音楽トレーラー
• ビジョン、勇気と名誉：クリント·イーストウッドと真のストーリーのパワー
• マンデラはモーガン·ミーツ
• イーストウッド·ファクター：ドキュメンタリーの抜粋
• 長編映画のDVD
• ディスクにデジタルコピー

1994年、ネルソン·マンデラ氏の選挙は、アパルトヘイトの終わりをマークしたが、南アフリカは深く人種的、経済的に分断国家のままになります。 国を統一し、すべての市民の誇りの源を与えるために、マンデラ氏は、スポーツに入れて、南アフリカでのささやかなラグビーチームのキャプテンで一般的な原因を作った。 彼らの賭け：1995年の世界選手権に行く...

彼がそれを解釈するためにモーガン·フリーマン以外どれも見なかったと述べたネルソン·マンデラは、俳優は、映画で最初に従事していた、彼の許されざる者の後にクリント·イーストウッドの方向性のもとの第三者とすべてを持っていたミリオンダラー·ベイビー、二人は最優秀助演男優賞でオスカーを獲得しました。 ランダムスケジュール：国がワールドカップをホストする場合、1995年に南アフリカで開催されたラグビーワールドカップを呼び起こすinvictusはには、年をリリースしました。

この完全な復元（4K）ジョン·ヒューストン監督の映画、それはコーデックDTS-HDマスターオーディオを欠いているでしょうが、啓示であることを約束します。 この機会に、MovieWebで我々の同僚は、パラマウントで使用されるプロセスを詳述したビデオを公開します。 雇用法の原則英語のみで表示され、それは鮮明な詳細と説明。 ジャック·カーディフ、テクニカラーの美しい写真と、その素晴らしさを見つけます。

ここでは、その全体にあります。

ここでは出版社によって発行されたプレスリリースの全文は、ジェームズ·キャメロン監督の今後のリリースについて、フォックス、次のとおりです。

LOS ANGELES、3月16日- 20世紀フォックスホームエンターテイメントは本日の40周年記念の日付、4月21日映画の歴史、ジェームズ·キャメロンのアバターを、マークされたブルーレイ映画のグローバルリリースを発表しました地球の世界デー。

必然的なブルーレイAVATARはホームシアターのHDの新しい経験を提供しています。 最適な品質の映像と音声、ブルーレイ転写完璧に見事達成、アートディレクションの仕事と視覚効果で知られています。

その劇場公開昨年12月以来、アバターは映画の歴史の中でページを作成し続けています。 ゴールデングローブ賞®およびアカデミー賞を受賞し、海外に生成された19億ドルを含む26億ドルと世界最大の興行収入を生成したフィルムです。

ここで彼は全体の文明を救うために英雄的な戦いをリードしている時に償還と発見の旅にアンチヒーローに乗り出しジェームズ·キャメロン監督は、想像を絶する壮大な世界に観客をとります。

ジェームズ·キャメロンによって書かれ、これまでの彼の協力者のジョン·ランドーで製作、アバターがサム·ワーシントン、ゾーイ·サルダナ、とシガニー·ウィーバーを描いている。 また、キャストスティーブン·ラング、ミシェル·ロドリゲス、ジョヴァンニ·リビシ、ジョエル·デヴィッド·ムーアインチ

フィルムは十分な彼（厄介なスペース、約を行っていなかったかのように失望のために多種多様なフィルムを生成しました：いくつかの映画ファンによって要求される支払のための、いくつかの3Dプラットフォームのために上演さ有名な3D効果、頭痛...はるかにそのような情熱を喚起するからキャメロンの映画は、時々もかなり一方的な拒絶反応を生成することが十分に早く実現するための、ほんの少し傷...我々が付着）の不誠実ここ数日間のためにキャンバスを攪拌する論争が付属しています。DVD版とBlu-Rayの映画は、一方で、プレスサービスから恩恵を受けることはありませんが、より重要なのは、一方で、他の編集コンテンツを提供していませんその映画自体。 どの映画でも、この第一版で3Dを提案していません。.... ハイ·デフィニション·編集は、メニューフリー、任意のコンテンツを欠いて、キャメロンはシネマスコープ形式でお部屋を使用していたにもかかわらず、1.78で映画を紹介します...しかし、70ミリメートルの仕事の性質、およびスーパースコープの雇用パターン映画で2.35リフレーミングは、 "エレガントな"といつもよりは間違いなくより多くの成功したことができます。

不必要なサプリメント、メニューや他の側面の付録を取り除くことによって、可能な限り最高の圧縮を使用して、可能な限り最高の画像を提供する：これらの制限の理由は明らかに、パブリッシャおよび譲渡者によって設定されています。 それは我々が長い間論理的に非常に高く置かを通じて早期のデジタルオーディオ（毎秒数メガバイト）で、耳にすることが技術的な快適さの恩恵を受ける音の側面に適用されます。 しかし、そうでなければ証明されるまで...過去には、多くの出版社が編集、このタイプを選びましたが、慎重に技術的なデータを分析したときに、大ギガバイトは、常に任意のコンテンツを無料で残されて、符号化の証拠最終的に撮影に割り当てられたディスクスペースのない利益のこと、最適化されていない.... それでも野心Foxの約束は、視覚や音響の分野で表彰されたら...絶対的な用語では、我々は完全に技術的な提案のこのタイプにコミットしている確認するには、エリアBに4月21日を待っている：スペースを最大限に-disque, réduire la compression (finalement nécessaire, même en HD), afin de préserver la teneur expressive des images et des sons, se débarrasser de toute forme de sur-compression etc… Dernier point: cette première édition du film se verra labellisée THX .

Les éditions 3D du film, agrémentées de suppléments, ne feront leur apparition qu'en fin d'année, probablement lors des fêtes de Noël. Selon certains responsables, la version 3D adaptée au format Blu-Ray, pour ce film, n'en est qu'à un stade « expérimental »… .

En guise de conclusion, nous vous proposons de découvrir un remarquable documentaire au sujet du mixage et de la création de la bande-son du film, proposé par nos confrères de Soundworks :

« Avatar » Sound For Film Profile from Michael Coleman on Vimeo .

Walter Weed est un modeste agent du FBI, de ceux qui reste confiner dans un bureau. Enfin, jusqu'au jour où le Bureau découvre qu'un complot s'organise pour le tuer. Dégénérés, psychotiques, assassins sont envoyés, par un mystérieux Hal Leuco. A la clé, une énorme prime…

Une délirante plongée dans un monde de truands dégénérés, déjà disponible depuis plusieurs mois en zone A (region free). La bande-son du film, présente en DTS-HD Master Audio 5.1, se livre totalement lors des séquences d'action, appuyée par un canal LFE qui appuie constamment les impacts dithyrambiques des coups de feu et autres fracas. A n'en point douter, il s'agit là d'un spectacle haut en couleurs et en décibels, certainement pas anthologique, mais qui devrait récupérer, en vidéo, un second souffle. Le film y sera présenté en 1.78 et 1080p, accompagné d'une bande-son (Anglaise) proposée en DTS-HD Master Audio 5.1. La Version Française sera déclinée en DTS 5.1 mi débit…

Il ya également fort à parier que le contenu des suppléments reprendra celui proposé par le zone A, dont voici la teneur:

• オーディオコメンタリー
  
• ジョーCarnahan（HD、7分）と舞台裏
  
• "暗殺者の告白"（HD、26分）
  
• "レディ、目的、火災："スモーキン·エース2 "の武器"（HD、4分）
  
• "キューピエロ"（HD、3分）
  
• "バンカーメンタリティー：セットの設計"（HD、4分）
  
• 削除されたシーン（SD、10分） -
  
• ギャグリール（SD、7分）

これは、面白い、素晴らしい、セルジュ·ゲンスブールと彼の有名な顔の話です。 ここで、内気な青年詩人は、彼の絵画やキャバレーのtransformistsのスウィンギング60年代幻惑するために屋根裏部屋を出る自慢のドイツ占領下のパリにおけるユダヤ人の少年。 それは彼の生き物の英雄的精神は、画面とスキャンダラスな情事に結婚して力強さに形を取るの人生です。 どのような出現は、惑星全体を揺るがす破壊的な市民の代表者fiとドラフトの抵抗を備えた作業でした。

もともと月に予定され、出力はハイ·デフィニション映画ジョアンスファールは、次の6月1日に再度付けされています。 驚異的な批評家の称賛と、フィルムはシネマスコープ2.35、1080pフルHDで表示されます。 映画のサウンドトラックはDTS-HDマスターオーディオ5.1（すでにラルゴウィンチを混合していたフィリップAmourouxを混合）で利用できるようになります。 サプリメントは現在不明である。

2010年3月15日（月曜日）、パトリック·デ·Carolisは、トリプルダイヤモンドDVD "地獄の黙示録、第二次世界大戦"映画ダニエルCostelleとイザベラ·クラークにしました。 また、フランスのテレビ作家アンリ·ド·テュレンヌとフィリップDeloeuvreによって表されるジャン=ルイ·Guillaud、ルイ·寄席の人にCC＆Cの生産だけでなく、フランスのテレビディストリビューション（FTD）、取締役社長兼最高経営責任者（CEO）からトロフィーを受け取ったFTDとパトリシアBoutinard·ルエル、フランスのテレビのドキュメンタリープログラミングユニットのディレクターの役員。

3 DVDボックスとBlu-Rayダブル"地獄の黙示録、第二次世界大戦"、フランスのテレビの配布から発行され、SPHEから配布されます（Fnacの、ヴァージン、スーパーマーケット...）従来の30万枚以上を販売している、およびすべてのネットワークでは500 000のコピー（エクスポートベルギーなど - スイスおよび直接販売）。 これらのボックスの包括的なボーナス（1:45より多くのサプリメント - 英語とフランス語の音声バージョン - 聴覚障害者のためのフランス語の字幕が）ちょうどフランス2の3つの例外的な夜の後、2009年9月23日発表されました。 ^{黙示録は1です、とBlu-Rayで利用可能な歴史的ドキュメンタリー。}

黙示録はまだ途方もない成功を経験しています。 国際的な販売に関しては、第一の排他的なナショナル·ジオグラフィック2009年にインターナショナル（165カ国）、および11月11日に米国で普及した後、すべての主要な地上波放送は、2010年のドキュメンタリーシリーズをブロードキャストします。 これは、特にヨーロッパは、英国全体で30カ国以上を表しています。 ウェブサイト^{"地獄の黙示録、第2次世界大戦"} 645000訪問にわたって記録france2.fr上で、350万ページビューとシリーズの10,000のエピソードを購入されていることに注意してください。 このサイトは、3月10日カテゴリ "マークのサイト" 2010年デジタルマーケティング戦略を授与されました。

このシリーズの優れたドキュメンタリーでフランス2日、2009年9月にプライムタイムでの放送に続いて平均で6.5万人の視聴者。

：左から右へ

イザベル·クラーク、パトリック·デ·Carolis、ダニエルCostelle、パトリシアBoutinard-ルエル、ジャン=ルイ·Guillaud、アンリ·ド·テュレンヌ、Deloeuvreフィリップ、ルイとパトリス·デュアメルの寄席

すべては場所に落ちる前にあなた自身が実現する...サイトは、最近の記念碑的な後半を蓄積し...、最高の関心の "ニュース"は単に最近にWeb上でその外観をしました。 次の6月1日からHDのBlu-Rayの到着、（少なくともゾーニングせず、原理的にはゾーンリージョンフリー）、偉大なスティーブン·スピルバーグ映画、宇宙戦争。

さまざまな理由で、非常に大きな私たちは長い間HD等を発見することが可能過度の芸術の選択（映画ファンとcinéphagesの間で多くの論争を生成している）、ダンテの視覚的大きさ、そのフィルタを画像...しかし、我々の目的のために、これは私たちにとって信じられないほどのミックスのサウンドトラック、メインイベントになります。 リチャード彼の映画を編集して、ランディ·トムの援助を受けて王と、その5.1ミックスの監修であり、芸術的に高いと技術（ほとんど）の割合のうち、そのDVDのフォーマットは、以前は特定の虐待を受けていました。 確かに、フィルムが北米のレコードをDTS 5.1（ハーフレート）で発表されましたが、彼は離れてリスニングの経験から犠牲者だった野生のréégalisationは完全に2005年の夏に部屋に住んでいた。 これまで、我々は（またはほとんど）何も信じられないようにすると一致しませんでした。 サウンドトラックは、彼が最も得意と稼ぐために、同じ地殻変動、narratological十分なシンボリック負荷を持っています。 それは我々倍précipiteronsこのHD膜の上に浮上している喜びとそのためであり、我々は、真心を込めて、同時にあなたを招待します。 One詳細ただし、：どのような彼の映画のマスターを持つエディタは動きますか？ 要約のリハビリは、名前のキーを押すに値する？ 暴力ので、力強く刺激的な音（最初の攻撃、高速道路の爆発が...）圧縮を前提不在によって拡大し、それが常に適切だろうか？

とにかく、このブルーレイ版は、映画を再発見する機会となり、出版社がコーデックDTS-HDマスターオーディオ5.1を選んだので、そのサウンドトラックは、任意の圧縮をlibvres。 一方、最初のレビュー...

ここでは、この版に参加するサプリメントのリストは次のとおりです。

• 侵攻を再考
• HGウェルズレガシー
• スティーブン·スピルバーグと世界の戦争オリジナル
• 文字：家族単位
• プリビジュア
• 生産日記
• 東から始まるコースト
• イースト·コースト·亡命
• ウエストコースト·破壊
• ウエストコースト·戦争
• 敵の設計：三脚とエイリアン
• 世界の得点戦争
• 我々は一人ではありません
• ギャラリー
• 衣装デザイナージョアンナ·ジョンストンによるスケッチ
• 生産·スティルス
• 舞台裏で
• 生産のスケッチ
• 劇場ティーザートレーラー（HD）

COLD私は獲物

Jannicke, Morten, Eirik, Mikael et Ingunn, sont 5 jeunes Norvégiens qui décident de partir en vacances dans les montagnes de Jotunheimen, afin de pouvoir faire du snowboard. Alors qu'il sont isolés de tout Morten se casse la jambe. Les 5 amis vont alors se réfugier dans un hôtel abandonné, mais se rendent rapidement compte que l'endroit n'est pas aussi désert qu'il n'y paraît…

COLD PREY II

Pendant l'hiver 2006, quatre jeunes ont été sauvagement assassinés dans les montagnes norvégiennes de Jotunheimen. La seule femme ayant survécu au massacre est transférée dans un hôpital de la région. A son réveil, le lieu est plongé dans l'obscurité et le silence, sans âme qui vive…

Merveille de style, ces deux brillants exercices de style se détachent,t sans mal du tout venant de la production horrifique/thriller mondiale, en optant pour la fraîcheur et l'agressivité d'une certaine tendance du cinéma nordique. Associé à un style presque novateur, chacune de ces oeuvres, courtes, ménage tension et fracas, en insistant tout particulièrement sur les ambiances, et en se focalisant sur les personnages avec minutie et rigueur. A découvrir sans plus attendre.

IMAGE

ビデオコーデック：AVC
1080
FORMAT：2.35:1
Studio Canal, France, disponibilité: novembre-décembre 2009

Deux très bons pressages HD. Une fois passé les déceptions liées à la présence de grain lors des très nombreuses obscures ou se déroulant dans la pénombre, ce sera avec un vif plaisir que l'on contemplera les plans larges sur les décors enneigés, au niveau de détail très satisfaisant. Les cadrages très étudiés récupèrent, via cet encodage, une merveilleuse apparence, très cinéma, très naturelle. Les contrastes se montrent des plus réussis, même si une certaine tendance à s'effondrer de temps à autres se fait ressentir. Dans l'ensemble, deux pressages solides sont ici présentés.

ITS

DTS-HD Master Audio 5.1 : Norvégien (sous-titres imposés), Français DTS-HD Master Audio 2.0
24ビット、48 kHzの
OFFSET：N / A

Les deux volets de la saga présentent des caractéristiques audio et acoustiques de haut calibre, mettant en avant une dynamique furieusement détendue et ample, agressive à souhait. Sans pour autant recourir systématiquement au support des voies arrières, la bande-son (via son mixage et son montage son) parveint à exister de manière limpide, réaliste, furieusement impactante. Le canal de grave habille et texture la pièce avec soin(s), proposant une ampleur assez conséquente, et délivrant des nappes d'infra souvent destructrice et profondément rauques. Magnifique reproduction des voix des protagonistes sur le canal central, avec un délié et une ouverture spectrale soigneusement étalonnés. La scènhe frontale affiche une très haute intelligibilité, et une directivité expansive à souhait. La spatialisation se montre soignée et serrée à la fois, diffusant effets et ambiances avec frénésie parfois (volume un), et sachant pleinement tirer partie du surcroît de dynamique offerte par le son numérique non compressé. Davantage focalisé sur les ambiances, le mixage fait la part belle aux placements de différentes notes atmosphériques sur l'ensemble des canaux, qui agissent avec vigueur et, surtout, réalisme. En effet, la qualité de l'enregistrement permet réellement une immersion libre et dénuée de compression ou de compromis. Chaque événement sonore emploie à susciter l'effroi (séquences d'exploration de l'hôtel en tête), et déploie ainsi des myriades de nappes sonores tantôt très concrètes, tantôt abstraites. Une importante part de création a été intégrée au mixage et au montage, et les pistes sons proposées sur ces deux titres se montrent redoutables d'efficacité et assommantes de réalisme et de pression sonore.

Rigoureuses et déliées, puissantes et détaillées, ces deux pistes son affichent un haut degré d'intelligibilité. Le codage DTS-HD Master Audio 5.1 s'y montre libérateur, ouvreur d'espace, et dynamiquement supérieures. De fortes doses d'adrénaline sont au programme, le tout avec une agréable fraîcheur et un sentiment de virulence acoustique décuplée et emphatique. Globalement, le tout se savoure avec un plaisir coupable.

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双方向性

Outre des bandes-annonces d'autres productions nordiques éditées par Studio Canal (SD, et Dolby Digital 2.0…), ces deux titres sont totalement dépourvus du moindre supplément…

Présence d'outils sommaires de réglages Audio et Vidéo.