神話と記念碑的な、地獄の黙示録、フランシス·フォード·コッポラによってサガは、出力ブルーレイ·イベントの際には最善を復活させる準備をしています。 ライオンズゲートでは10月19日に予定され、アメリカのゾートロープによって生成されたフィルムが完全に復元されており、この卓越したボックス内の両方のバージョンで表示されますまた、おまけの9時間を提供した。 単一出力領域は、現在広告を出して、全く詳細がゾーンBでの読みやすさに関しては利用できませんです。....

La première édition double Blu-Ray proposera le film dans ses deux versions/montages, accompagné de neuf heures de suppléments, tandis qu'une seconde édition, identique à la précédente, sous forme de coffret, inclura le documentaire lui aussi mythique Heart of Darkness, plus des archives, des photos de tournage et un livret (48 pages). Le film y sera présenté en 1080p et en 2.55 (format original qui a tant posé de soucis lors des incarnations vidéo, notamment sur la version « Redux » du film), ainsi qu'en DTS-HD Master Audio 5.1. La précédente édition DVD du film, Apocalypse Now Redux , présentait déjà ce mixage historique (première utilisation des split surrounds , la stéréophonie arrière chère au son ambiophonique 5.1) signé Walter Murch en simple Dolby Digital, et les résultats tant artistiques que techniques y étaient souvent sidérants: basses fréquences démentielles, activité monumentale, finesse du rendu insoupçonnable, dialogues superbement mis en avant, impactants et d'une netteté sans pareils etc… . Cette piste son DTS-HD Master Audio 5.1 devrait fort logiquement élargir encore le rendu et magnifier la dynamique globale.

ユニバーサルは、最近のBlu-RayのTrasnlationロスト、美しい忘れられない思い出に残る、ソフィア·コッポラのリリースを正式。 ゾーンでは12月7日に予定され（表示領域B、出口ボックスBはまだ確認されていない）、この映画は1080で利用可能になるだけでなく、DTS-HDマスターオーディオ5.1（VOのみ）になります。 まだ何もサプリメントに関する発表されていません。 DVDリリースdevarietのために存在するものが引き継がれますが、これはよく起こることができるが難しい（参照、パブリッシャは、新しい含まれていなかったと信じている：フィンチャーのゲームのリリースを、任意のせずに配信余分な...）。

誰もが見つかりれることを望んで...

ボブ·ハリス、減少に有名な俳優は、コマーシャルを撃つために東京に到着します。 彼はこの申し出を受け入れることによって、彼はお金のための彼のニーズを満たすために喜劇を再生するために自分の欲望を否定することを知っています。 一度東京で、彼も彼の息子の誕生日を希望を忘れていました。 彼の部屋では、時差ぼけの妻と被害者と通信することができ、それが睡眠を見つけることができません。 これと同じホテルで、シャーロットがインストールされている、ファッション·カメラマンに彼女の夫と一緒に来ました。 一日の多くを、彼は撮影で忙しいですが、彼女は退屈して一人である。 ある夜、眠ることができないボブとシャーロットは、ホテルのバーで会う。 その高年齢差にもかかわらず、彼らは一緒にその日とその夜の一部を過ごすことになります...

我々は航空機の動きを賞賛するステージングは、微妙なビロードのような、航海中の段階で作られており、激しい感情といくつかの現代の映画製作者が主張できることを本当の支配のスニペットをキャプチャするために管理されています。 キーと離散の断片を作り、彼女は精度と明瞭度、信頼性と彼女の話題を狭くしています。

究極の珍味、珍しい、貴重なの美しさ、ソフィア·コッポラの最新映画は映画館に提供される人生の真の贈り物です。 千と千尋の感情は生命と誠意をもって、彼のフィルムの鼓動をほろ苦いと深遠になり、間違いなく2000年代の初期の映画の素敵なサプライズの一つです。 解釈は絶対に完全である：ビル·マーレー​​とスカーレットJohannssenは、彼らが内から作業をすることによって、文字を太くするような器用さでの作業。

ここでは我々が慢性的なDVDの中のサウンドトラックについて書かれていることができるものですが、数年があります。

映画のサウンドトラックは、ソフィアの父、フランシス·フォード·コッポラによって設立されたアメリカのゾートロープスタジオで製作されました。 、温帯落ち着いた希薄な：それは、この映画の見事なミックスによって提供されるいくつかの単語の音の感覚の和約。 音楽の存在が広く寛大であるため、一般的な要素のマルチチャンネル·キーと押します。 ソフィア·コッポラは彼の映画を強調する音楽の選択肢の基本的な部分を与え、このメソッドのこの原則の例外ではありません。 本物の劇的な対位法、音楽は特に映画の後半部分は、フィルムを駆動著名なキャラクター、エネルギー 'véhiculatoire'不可欠と完全に仮定の一種である。 プレーニング、あるいは瞑想リズム、映画のサウンドトラックは、空気とケヴィン·シールズ、フェニックス、​​いくつかの日本人アーティストとの間で発振します。

対話の音が優れている：彼らは身体と存在感、美しい整合性センターステージの前面を占める。 これは否定できない。 残りの部分については、サウンドをキャプチャすると、周波数応答の点で非常に良好な値と相まって、優れた全体的な精度でも、かなり成功します。鋭いスピンがスムーズに低く、非常に光サブベースではなく下を示している運営しています。 音の面で日本の経験の再現性に専念し、世界後者は、都市環境は、真理に包まれている（列車の通路）と混合するとき、それぞれの場所の音響署名は保存されています。 サラウンドチャンネルは、定期的に動きと音のシーン（プール、街、レストラン、TVディナー...）の一般的な定義を伴う覚醒しています。

創造的な努力も一部であり、件名の "相の状態"を提供します。 用語 "サウンドステージ"は約ここでは完全であり、音空間の要素とトラック·ほぼあふれる美しい映画のような、対話の中心と側面を取得して以来、我々は映画のすべての瞬間を味わう背景。

Romeo + Juliet

フォックスで何ヶ月か前にそれを発表し、復元された映画バズラーマンのブルーレイ版は、その内容の技術的な詳細を伴っています。 フィルムが復元され、彼の最終的なマスターは、映画制作者自身によって書き直され、承認されています。 プレスキットには、ラーマンの映画のイメージに取り組んでエディタと同様に、測色、サウンドトラックを言及しないように、復元され、同時に活性化し、DTS-HDマスターオーディオ5.1（に提示さに言及してのみVO）。 この版へのサプリメントも、安い、オファーを提案した。

• "ダストシェイクスピア"監督バズラーマンによる音声解説付きモードピクチャインピクチャ
• 排他的な映像（13分）：ビーチ·シーケンスの最初のキス、繰り返し
• ロミオ+ジュリエットの音楽：ドキュメンタリー（50分）、音楽、スクリプト、曲のパス
• ギャラリーバズラーマン（32分）：レオナルド·ディカプリオ、クレア·デーンズ、ジョン·レグイザモ：なぜ、シェイクスピアは、いくつかのキーシーケンスインタビューギャラリーのステージング（14分）に焦点を当て
• 映画のDVD版（16/9、SD、ドルビーデジタル5.1）

ムーラン·ルージュ

それが彼の素晴らしいムーラン·ルージュ（Moulin Rouge）についても同じです。マスター、プレゼンスの最大次数を注入し、名前にふさわしい高精細な経験を提供するディレクターによって洗浄し、再加工、スタジオは、通常はしませんでした （そうでなければ証明されるまで）半分に物事を行う。 フランス語版、通常出版社は、DTS 5.1規格でエンコードされますが、オリジナルの英語版は、DTS-HDマスターオーディオ5.1でエンコードされたサウンドトラックを、それを提供します。 出力は、10月6日に設定されています。 エクストラの3時間半もこの版に含まれています。 ほとんどの部分については、それらはHDにアップグレードし、以下の内容を提案されています。

• "壮観、壮観！ 映画監督バズラーマンによるオーディオコメンタリーで"ピクチャー·イン·ピクチャー
• 創造的な冒険
• 短編映画（11分）
• Le making-of de Moulin Rouge (26 min)
• Archives inédites (35 min) : premier montage du rap de Zidler, première chorégraphie de Nicole et Jim, le tango de la jalousie
• Premiers tests, premiers essais vocaux de Nicole Kidman
• « Sad siamonds »
• Les chorégraphies de Moulin Rouge (19 min)
• La musique de Moulin Rouge (30 min)
• Version DVD du film (16/9, SD, Dolby Digital 5.1)

二十世紀フォックスがちょうど訪問の最終的な詳細を与えている、Blu-rayとHDは古典のロバート·ワイズクラシック音楽のサウンドで映画を復元します。 今後、年末の休日の使用可能なフィルムは、元の70ミリメートル（トッドAOで完全に生産）、復元された4Kマスタに基づいて行われます。 これはフィルムの第四十五周年のお祝いになります。 サウンドトラックのように、彼女はDTS-HDマスターオーディオ7.1（Voの場合のみ）、時代を超越したロジャースとハマースタインの崇高な音楽に弾みをつけるために何かをアップグレード見ている。 復元され、リマスター、彼女はスタジオミカーサで処理した。

出力領域Bは、次の月に設定されています。 ここでサプリメントのリストです。 フィルムは、Blu-rayや映画のDVD上に提示されることを報告書はまた、ハウジング内に配信されます。

劇中ナレーションイベントは、併合の時に、オーストリアの第二次世界大戦の直前に発生します。 オーストリアでは、マリアは若い女性は誰 ザルツブルク（Nonnbergアビー）に位置するベネディクト会修道院の修道女になるための準備。 彼の修道院には、男やもめ、キャプテン·ゲオルク·リッター·フォン·トラップファミリーの7人の子供の女性知事として送信されます。 最初に、子どもたちは、敵対的といたずらです。 それらの曲を教えながら、それは良いです。 すぐに、彼女は彼らの友人と親友としての役割を果たします。 船長は、一方、彼女の子供たちのために母親を見つけるために、バロネスに参加しています。 この型破りな家政婦の到着は、彼が向かい合ってバロネス自分の感情を再考するために導いた。 しかし、これは好意的にこのような状況を見て、マリア·フォン·トラップ·ファミリーを残すことを奨励していません。 バック修道院で、祈りの数日後、女子修道院長は彼が肉欲の愛は、単純な祈りによって消滅することはできません理解できるようになります。 続いて、キャプテンとマリアは彼らの愛を告白。歌のレッスン家族の叔父はザルツブルクで開催されるコンサートでトラップファミリーの歌を置いたマリアは、その媒介の果実を持っています。 すべてのこれらのイベントは、ナチスがオーストリアで電源に来たときに発生します。 バックマリアとハネムーンから、キャプテンは、彼が海軍の任務に戻らなければならないことを知ったが、戦争に参加することを拒否します。 彼は破壊から彼の家族を救うために飛行の準備を始めました。

SYNOPSIS

王や神々に対して、王に対して電源ピットの男性のための究極の闘争。 しかし、神々自身の間の戦争は世界を破壊する可能性があります。 神から生まれたが、男として育てられ、ペルセウスはハデス、冥界の復讐神から彼の家族を保存することができます。N 'は、危険な任務と致命的な打撃をリードする何も失うもの、ペルセウスのボランティアを有していないそれはsの前ハデスは、権力を掌握し、地球上の地獄を発揮できません。

プレスキット

タイタンの戦いは、リーアム·ニーソンとレイフ·ファインズは、シンドラーのリスト（1993年）スティーブン·スピルバーグの後に一緒にプレーした第二のフィルムです。 これはまた、レイフ·ファインズは、ナイロビの蜂（2005年）後、ダニー·ヒューストン、ピートPostlethwaiteで共演した2番目の時間です。

ムールードAchour、ル·グラン·ジャーナル·ド·カナル+のコラムニストは、ルイ·ルテリエによって映画の中でKucekの文字を果たしています。 これは映画の中で彼の最初の役割（彼はSheitan、オリンピックでアステリックスまたはシプリアンにいくつかの出演をしていた前に）です。 ムールードAchourがすでに超人ハルクの外観を作っていた、ルイ·ルテリエによって以前の映画が、アニメーターは撮影の日を逃した。

2010年4月4日（日曜日）に、7.2の地震が発生15:40（現地時間）にカリフォルニア州南部を襲った。 タイタンの戦いのいくつかの視聴者のために、イベントがそれらを、CINEMA 4Dの短い経験を獲得した映画でクラーケンの介入と一致した。

この映画は、デズモンド·デイヴィス監督1981クラシックのリメイクです。 我々はクレジットローレンス·オリヴィエ（ゼウス）とウルスラアンドレス（アフロディーテ）と、特に特殊効果の伝説レイ·ハリーハウゼンで見つかった。 歌のビデオは、有名なクラーケンのイメージを介して、レイのグループ"フージャース"また彼は敬意を表しました心配している。

タイタンの戦いは、スペインのカナリア諸島、エチオピア、アイスランド、イギリスで撮影されました。 火山のシーンはWillowetストリートファイターの撮影に使われていた場所で、ウェールズで行われている。

CODEC VIDEO: VC-1
1080
FORMAT : 2.35:1
Warner (France), disponibilité: 18 août 2010 (zone B)

全体として、この版HDは非常に詳細されていない場合、一般的に緻密で、しばしばピットの画像を提供し、きらめく視覚的レンダリング（測色豪華な、スパイシーなシネマスコープフレームがアクセントに...）を提供します。 すべてのわずかな穀物の銀のドレス、若干のノイズが時々強調し、いくつかのデジタル背景"敏感"絡めながら、非常に快適なテクスチャの範囲を提供し、意図せずに、いくつかの非常に特殊な視覚効果を意味します。エンコーディング有害なことなく、偉大な見かけの流動性及び圧縮変動と固体のすべての点で自分自身を示しています。定義の度に関連付けられたフィールドの深さは、を除いて、はるかに平滑化または危殆化から、非常に成功した記録を提供し、プッシュ一定の計画の少ないをなめた。 優れた黒レベルは、（メデューサの巣、ホール宮殿の...）最も有利で最適なスイッチング·シーケンスを使用でき印象的なコントラストができました。 全体として、このエディションには、いくつかの非常に素晴らしい視覚的な感覚を提供し、優れた忠実度で細い映画の画像を楽しむことができます。 瞬間の最高の驚きを構成することなく、すべてはnone以下の固体と実績、そしてダイビングで囲ま砂や火山灰土壌のこれらの広大な、完全にレリッシュとメンバーシップを上回る。

注意：フィルムがこの形式に彼の変換に続いて、一部の劇場で3Dで利用されている間フィルムはここでは、2Dと呼ばれるバージョンが提案されている。 彼の撮影は、従来の2Dで行われました。 フィルムはビデオで発売されて以来、フィリップスは、排他的なオファーを保持している：あなたはパックホームシアターブランドを購入する際にフィルムが、コピー室から採取した3DのBlu-Rayのバージョンで提供されています。 ドイツ（当時はゾーンBのフランスなど）、映画は3D版でブルーレイに編集されました。

DTS-HD Master Audio 5.1 : Anglais. Français, talien etc… sont proposés en Dolby Digital 5.1 (640 Kbps)
24 Bit, 48 Khz , 3155 Kbps
オフセット：なし

タイタンの戦いは、ほぼ永久に彼女が穿孔し、2010年夏にレビュー他の証券よりもやや非効率であれば、彼らは彼らの美徳を巻き音響パスと印象的な音を借りて、サウンドステージ5.1を展開 。 5.1マルチチャンネルのトラックDTS-HDマスターオーディオ提案は、悪魔のように強力でサポートされ、深さと（比較的）強い壮大な音の状況を完全に証明した。 注目すべき一連の深さと息の戦士を提供し、同じを取って、...適格とされ得る多くの場合常にではありません。特に、多くの戦いと広い周囲の音響人口叫び、叫び、うめき声と爆発を記述し、戦い有名なクラーケンとの決勝戦は、必要が生じたときにピークがこのミックスのすべての美徳が激しく攻撃的な音の高ポイントです。 セットには、主に促す、柔軟性とパワーと反応して明らかにここでコーデックDTS-HDマスターオーディオ5.1によって提供される非常に快適明瞭度を維持しながら、衝突や他のextortionsの最高のこの津波を味わうためにデシベルを押し上げる彼の利点に、はるかに、遠く離れたDVDまたはBlu-rayで前年出版社によって、展開サウンドトラック。 武器の多くのサウンドを追加しますが、他のプレス/ミックスの強さであることを余分なタッチや、この定義の大幅な拡大を強調しながら、音楽は、タクトに満ちて開催されます。 周波数応答は、全体として、可聴周波数全域に高品質の"音の再生"を提供し、仕事に失敗することはありませんが、スペクトルの上に十分な熱意と開いていますしたがって、いくつかの敏感なステアリング精度サイジングの損失と音場の空間画定インチ

Lors des séquences animées, ou autres manifestations des Dieux, une franche mobilité spatiale enrobe les sons, qui se déplacent aux quatre coins cardinaux de l'installation avec une facilité déconcertante et une évidente précision, et ce même si le recours à la scène arrière se montre parfois quelque peu négligé ou peu enclin aux assauts acoustiques les plus agressifs. Variété et diversité (les cris fulgurants des différentes créatures, Médusa en tête, aux déplacements vocaux et corporels réellement multicanaux) animent ce mixage au montage son certes tapageur et typé, mais disposant de suffisamment de rigueur et de largeur acoustique pour convaincre en termes de dimensionnement de la scène sonore. Néanmoins, le mixage proposé génère assez vite une certaine fatigue auditive, l'équilibre sonore n'étant que rarement atteint, et l'ensemble déployant davantage de décibels que de réelles subtilités de montage ou mixage. Mention spéciale aux combats iconiques (la Méduse, le Kraken, les Scorpions, les manifestations de Poséidon) qui, au delà de proposer un montage image agité et « panoramico-circulaire », diffusent les chocs sonores aux quatre coins de l'auditorium, toujours avec fermeté et propreté , notamment via le canal de renfort de graves, imposant et profond, mais sans pour autant générer de véritable coup d'éclat. A signaler enfin, la relative modestie sonore de certains combats, et le fort sentiment d'assister davantage à un déferlement de violence acoustique qu'à une authentique construction par étagement et dimensionnement des plans sonores. Le codec DTS-HD Master Audio libère la force vive du mixage , se faisant évocateur et tapageur. Habile compagnon de route, il dynamise complètement le potentiel sonore du film, en lui octroyant un train de bits généreux qui lui permet d'explorer le master son avec tact et brio, et de convenablement remplir chaque recoin de l'espace sonore, sans subir de pertes compressives ou faire preuve de concessions acoustiques comme ce fut trop souvent le cas chez l'éditeur depuis tan d'années sur support DVD. Si réégal isation/adaptation de la bande-son il ya eu, elle demeure presque invisible et laisse respirer le contenu sonore dynamique insufflé lors du mixage, sans le contraindre.

• Pertinent mode « d'interactivité avancée Warner Bros » (Maximum Movie Mode), moins porteur que sur d'autres titres de l'éditeur (Sherlock Holmes), mais fort bienvenu. Le tout est présenté en DTS-HD Master Audio 5.1, mêlant le son du film avec celui des segments de making-of.
• 独立してアクセスできるか、上記の相互作用の高度なモードに含まれている視覚効果の制作に短いセグメント：ポイントの焦点を合わせる。
• サム·ワーシントン：永遠のヒーロー
• 別のエンディング（ばかげたと確定していません）
• 削除シーン
• ワーナーのBD-Live（やや不完全ですが、このエディタで月に前月から増加中）

マンディ·レーンはとても無邪気なので、純粋な、とても美しいです...すべての男の子が欲しがる。 友人のグループを感動させるにはクラスの終わりを祝うために牧場を求めるプロンプトが表示されます。 任命：セックス、ドラッグ、アルコール...そして、最も切望されトロフィーを手にしようとしているサプライズゲスト：マンディ·レーン。

IMAGE

ビデオコーデック：AVC
1080
FORMAT : 2.35:1
Wild Side

Globalement, cette édition restitue toutes les charges visuelles de son metteur en scène, jusque dans des détails qui pourraient laisser perplexes certains spectateurs: la présence d'un grain abondant, issu de l'émulsion des pellicules originales, l'emploi de certains filtres qui amoindrissent le rendu etc etc… Dans son ensemble, le film profite d'un pressage HD 1080p respectueux en tout points des intentions originelles du cinéaste. La définition et le niveau de détail sont en revanche moins marqués que de coutume, mais force est de constater que le film a du constituer un véritable cauchemar pour ce qui est de l'encodage. Mais il en va ainsi du style du film, très recherché, voulu par Jonathan Levine: ralentis expressifs quasi-surréalistes, contrastes appuyés, saturation violente des teintes primaires, traitement des pellicules… Une recherche stylistique et formelle permanente, aux images presque « mentistes », sorte de laboratoire visuel tour à tour archi-réaliste, et aussi archi-saturé et empesé. L'encodage réalise des prouesses, en se fiant au master avec la plus grande précision possible, avec, en particulier, une gestion de la luminosité très affinée (scènes situées en extérieurs jour). Une image globalement difficile à évaluer, mais un sans faute réel pour l'éditeur, qui n'a pas cherché à pousser le rendu vers telle ou telle dimension dans le but de le parfaire artificiellement.

ITS

DTS-HD Master Audio 5.1 : Anglais & Français
16 Bit , 48 Khz.
OFFSET : n/a

任意の自尊心スラッシャーは、通常、一つの音響次元の推力提唱持っている必要があります。マンディ·レーンは彼の謙虚な起源は真の正式リリースを制限する場合でも、例外はありません。 決して心が結果として得られる音は、タスクまでで、さらに追加のドレッシングのスタイルで対応フィルム全体で使用されるレコードは"ポップ"、の曲のシームレスな音楽性を提供することができますと不屈の精神は非常に楽しい。最後の、既知の動的その品質Hi-Fiの残りの部分に関しては窮地に残されたボビー·ヴィントンで演奏キス、密閉型の音に férocementagressiveは、表示すると、恐怖の応力が性別を特定したとき、それはすべてのチャンネルで同じになります。銃声、stabbingsまたは暴力による殴打が活発なので、完全な音響転写されています素っ気なく（品質のサウンドを録音する）。 背後に確かに具体的なシーンは、時には上の味と厳密さで使用するだけでなく、使用量が過ぎる予約節度を表示段階より野心的なシーケンスの間、その完全な潜在能力を欠いています。.... LFEチャンネルは、簡単に耳が聞こえないと悪質な、油断のならないが、非常に時宜を得た健全な基盤に物語を固定、スリリングに暴力的な打撃で彼を砲撃することができました。 音が乾いた一般的な表現なら、それは、主に予約されていない不足のダイナミズムとリアリズム、サウンド編集、予想よりも少ない劇的な、しかし、創意工夫に欠けていることはありません、美しい創造性を強調するために管理を行います（多くの）音楽の通路と恐怖の連続。 DTS-HDコーデックメーザーオーディオ5.1（16ビットで提示）意図音と全体の音響設計ための敬意を示しています。 どんな地形で家庭で、それは信念を持って部屋を満たす、非圧縮を選ぶによって行われた音を厚くすることができます。 それは最も権威のある映画の同じ種類のオリジナル、ここで多くのエディションの完全なミックスの雰囲気が良い、しかし、しっかりと質感のトラックにDTS-HD Master Audioのオーディオの音や匂いが荒れ狂ういるかどうかDVDメディアの最盛期の間に、空間化改正下方を超えて、また関係する音の中に剪定され、コーデックドルビーデジタル5.1の選択のために彼らの目標心拍音を逃している常に、より現実的かつ率直なトーンであるテクスチャにかなり失われた。 この版ブルーレイでは、それはそうではありませんし、その強みを維持しながら、音のショーの概念は、その完全な意味になります。

双方向性

• アンバー聞いたインタビュー（14分）
• Interview vidéo du cinéaste Jonathan Levine (28 minutes environ)
• Bandes-annonces (4/3, SD, Dolby Digital 2.0)

Un film de Nicolas Winding Refn

年間、一つ目、ミュート戦士は、Bardeの族長で囚人を開催されました。 少年の助けを借りて、闇の中心への旅を始め、彼は彼の捕獲を殺すと一緒に、彼らは脱出しています。 彼らの飛行中、彼らはボード上の航海中にバイキング船が船を登り、自分自身は、彼らが視力未知の土地として消費する無限の霧で失われた検出されます。 新しい土地がその秘密を明らかにし、バイキングは恐ろしい運命を満たしながら、一つ目は、彼の真の起源を発見した...

後のブロンソンとプッシャー部作、壮大な、劇的なニコラス巻REFN本。 音と怒りの叙事詩、巨匠ステージングによって提供されると美しく俳優マッズミケルセンによって描かれている。

IMAGE

ビデオコーデック：AVC
1080
FORMAT : 2.35:1
Wild Side

Tourné à l'aide de caméras Red One, offrant une résolution native de 4K, le transfert Blu-Ray de Valhalla Rising ne déçoit aucunement, loin de là. Les détails trop cliniques ou numériques parfois offerts par ce type de matériel sont ici totalement absorbés par le style visuel du cinéaste, qui parvient à capter des détails naturel inouïs et le grain de peau des acteurs grimés avec délectation. Loin de tout lissage, le rendu stupéfie à (presque) tous les instants, s'octroyant une précision de tous les diables, forte de contrastes forts et poussés, et d'une colorimétrie soigneusement étudiée. Les scènes en extérieurs, qui dominent la quasi-intégralité du film, sont restituées avec une grande vigueur visuelle, les paysages et les lumières naturelles étant exposés à merveille. La finesse du rendu, la prestance des images cadrées en Scope se montrent bien souvent optimaux. Ce transfert parvient à extraire tous les détails du style du cinéaste, le moindre de ses choix artistique, au point de former un idéal technique sans faille, à la solidité sans cesse éprouvée.

ITS

DTS-HD Master Audio 7.1 : Anglais & Français.
16 Bit , 48 Khz.
OFFSET : n/a

非常に静かなシーンから成って、この特定のピアスをちりばめた長編映画の物理的な詳細、およびその他のめまい暴力は、すべて微妙に極端な柔らかさ（近く無音音響）と、加重暴行を組み合わせて管理する音波探査記録、複製されます。 純粋な暴力のこれらの瞬間に、複数のチャネルは、特に野心的なサウンドエフェクトで動作します。 7.1でここに提示コーデックDTS-HD Master Audioは、16ビットとして符号化にもかかわらず、特に貴重な精度に音声トラックのすべての暴力とスピードを返します。 LFEチャンネルは時々遠く、強く見せているが、SASは、最も低いオクターブを達成できません。自然なサウンドスケープは、定期的にリスニングルーム（山の風、水を...）侵入し、詳細のレベルはスパークリングを示しています、まだ、即時、強力な原油のリアリズムと増幅、時には野生の（一つ目、手から体の攻撃を、視覚的なレベルでのノイズレベルではほとんど多くの暴力と流血であり、血液、裂傷や野生eviscerationsの噴火）が多数ある。 予想以上に時々小さいが、2つのリアセンターチャンネルは、後退する二次からその増加傾向に常に存在する、薄い雰囲気を提供し、シーンの空間的なリアリズムを行音の精度を強化。 グランドフィナーレでは、これはシンプルでありながら成功した、高度に荷電詳細のサウンドスケープで、定期的にprégnants音、記録、編集、および技術的専門知識と芸術的なランドマークとの混合で削った。

双方向性

• ODINの地獄：REFN（26mn）を巻マッズミケルセンとニコラスのインタビュー
• Bande-annonce (4/3, SD, Dolby Digital 2.0)

Si aucun détail n'a encore été révélé, une date officielle de sortie au format Blu-Ray a en revanche été annoncée, en zone A, par l'éditeur Sony, pour ce classique lumineux de David Lean qui profite, pour l'occasion, d'une remasterisation et d'une restauration complète. Ainsi, le 2 novembre prochain, le Pont de la Rivière Kwai se verra présenté en 1080p ainsi qu'en DTS-HD Master Audio 5.1, et sera accompagné d'un livret de 35 pages et de la version DVD du film.

ブルーレイ大きなトイ·ストーリー3の到来はちょうどディズニーによって確認されています。 したがって、11月2日に、ゾーン内で（ゾーニング頭の良い...）、佐賀の視聴者やファンはDTS-提案のサウンドトラックを伴うすべて、1080年ウッディとバズ·ライトイヤーの冒険を見つけるHDマスターオーディオ7.1（音が劇場で彼の非常に成功したレコードの混合）。 サプリメントは、以下の内容は、その部分は、提供します：

• ティーザー（HD）車2初期のスニークピーク
• 昼と夜の演劇ショーツ
• ボーナス：ギャングが、ここですべてのおもちゃだ！ エピローグ
• バズ·ライトイヤー·ミッション·ログ：アドベンチャー·オブサイエンス（米航空宇宙局（NASA）とCONJ）
• ピクサーへのパス：編集
• スタジオストーリー：あるゴードン、シリアルバー、クリーンスタート
• 玩具·アイ·ビュー：ホール·ニュー·ランドを作成する
• アレックスSyntek
• 監督リー·アンクリッチとプロデューサーのダーラ·アンダーソンシネ探る
• 解説トラック-商業·同人ダウンロード販売を超えた
• マイケル·アーントの始まり
• ボニーのプレイ-円卓の物語
• Roundin "西洋開放
• さよならアンディ
• ピクサーの偶然Toymakers
• 寿命が短い
• 昼と夜の作り
• Kenのデートのヒント、Lotsoのコマーシャル
• ピクサーの"ダンシングウィズザスターズ"
• トレーラーと多くの
• ゲーム：トイ·ストーリートリビアダッシュ
• アレックスSyntekミュージックビデオ

« Le coffret Star Wars Blu-ray contiendra les six long-métrages d'action de Star Wars utilisant la meilleure présentation possible de l'image et de l'audio. » George Lucas

だから、ここで誰もが大きな焦りを待っていたというニュースが付属しています。 スター：それはオーランドの最近の大会で検証され、公式の...正式等が確認され、ジョージ·ルーカスは一人で出産、ブルーレイ、映画史で最も有名なの武勇伝を発表しました戦争。 エピソード1から6は、画像と音の完全な最適化で、前例のないビデオ品質、最大で、2011年の秋にフォックスで表示されます。 1080pビデオマスターを復元、DTS-HDマスターオーディオ5.1で提案したサウンドトラック（6.1またはなぜ離散7.1？）Refounded（24ビット、おそらく作り直しとリミックス）：それはと言うことです。 これらのフィルムのビデオ編集の歴史の中で本当の第一：彼らはより多くのロスレスオーディオ（いわゆる無損失）で提供され、DTS、入って来た。 未発表のアンソロジー...そして単に素晴らしい。 これまでのところ、DTS形式で回覧映画の唯一のバージョンが劇場で公開されました。 決してホームビデオの前に任意の媒体が全くこの形式では第一または第二部作を発表しました。 年以内に、したがって、エラーを修復した。

"Blu-rayは間違いなく自然のままの高品位家庭でスターウォーズを確認する最善の方法です。 画質と音膜は、より良いではありませんでした。 "

未発表のサプリメントは、もちろん反映されるべきであるこのパッケージの中心にその外観を行います、すぐに、即座に新たな取引のレコードを生成すると同時に、躊躇しない、すべての売上をリードしています。 クリエーターを引用する、ルーカスは、 "私は、Blu-Rayは今年上陸したと言うことを希望する...しかし、彼らは来年に到着します。" 新しい文字通り耳をつんざくような、しかし、苦味、観察を残し：今サガを発表し、そのリリース日が確認された、彼は（秒）待っているの両方を生成するためにブルーレイディスクに残っている？ この出力は領域Aで最初になることに注意してください 私たちの発行エリアBのリリース·アナウンスが早く明確にすべきである。

出版社だけでブルーレイに彼らの今後のイベントの日付をcommuiquerしています。 唯一のゾーンでは（基準なので、ゾーンBの可能性のない読書...）、復元されたマスターの恩恵を受けるケア以前に利用可能であったうちの2つは非常に大きなムービー（年齢の私たちのお気に入りの映画のいくつか）、論理的に卓越した技術、および、DTS-HDマスターオーディオ5.1でエンコードされたサウンドトラック。

• パリ、テキサス（ヴィム·ヴェンダース、1984）
• 欲望の翼（ヴィム·ヴェンダース、1987）
• ロシュフォールの若い女の子（ジャック·ドゥミ、1964）

我々は、名に値する条件のロビー·ミュラーによって明るみにヴェンダースの2つの作品を、再発見するすでに楽しみにしています。 私たちの仲間カナダdvdbeaver.comは、すでにこの時点では、テスト/コラムニストパリ、テキサス州であった私たちのアドレスエリアBに同一である必要があり、その領域で、 サウンド面の観点から、パリ、テキサスと欲望の翼は、すでに以前にドルビーデジタル5.1でエンコードされたサウンドトラック強い成功で提供される、DVDゾーン2に公開されていた。 マスタリングは、人のヴィム·ヴェンダースが監督しました。 Ce seront ces deux travaux de remasterisation qui devraient ici être reproduits, le tout soigné par le codec DTS-HD Master Audio 5.1.

Les Demoiselles de Rochefort, tourné dans un CinémaScope majestueux, a très récemment été diffusé sur Arte HD. Les résultats vidéo furent réellement étourdissants, et ce sera ce master qui sera inclus sur l'édition Blu-Ray à venir du film de Demy. Agnès Varda, ,ancienne compagne de Demy, s'est chargée de la restauration de trois films de son compagnon en 2005, auprès de Ciné Tamaris, sa propre société. Redécouvrir le film de Demy en Scope restauré, et ses partitions/chansons de Michel Legrand en son numérique non compressé relève de la gourmandise cinéphilique ultime.

から私たちの同僚dvdbeaver.com 、カナダの参照サイトは、サイコのブルーレイ版、アルフレッド·ヒッチコックのコピーにジャンプすることができました。 ホーム（パブリッシャであることによって普遍史）で落ちる現在の販売のために提供され、この版は、北米地域での数週間後に着陸する必要があります。 プログラムは、ロバート·ハリス、専門家の修復と保全の学士率いる画像の完全なリマスタリングが含まれています。 それは最初に洗浄してから、モノの元のバージョンの音響特性を維持しrespatialiséされたオーディオミキシング期間（1960年）、同じであった。 前世紀の今日、恐ろしい、いつものように、映画はその50周年を契機に近代的な技術の拡張を利用しています。 したがって、DTS-HDマスターオーディオ5.1トラックが24ビットの下にオーディオ3692 Kbpsのデータ転送速度を提供しています。 豪華版は、この古典的な参照のすべての正式な可能性を復活させる。

音監督との完全な復元は会社に委ねられたことに注意してくださいAudionamix音、声などの処理に特化したパリに拠点を置く、...抽出ハンス·ジマーはまた、この会社が開発した技術を使用していますパーティションインセプションをフォーマットします。

L'éditeur Français dont nous avons régulièrement parlé a décidé de passer la vitesse supérieure pour ce qui est de ses éditions vidéo au format Blu-Ray. Le marché étant désormais plus mature, et le coefficient de pénétration de la HD davantage marqué, l'éditeur peut se permettre de proposer davantage d'éditions encodées en Haute Définition. Pour la plupart, ces titres prévus au cours de cet automne bénéficieront de masters image et son restaurés. De grands classiques sont au programme. En voici la liste complète, pour des parutions qui s'étalent de septembre à décembre prochains:

• 6 octobre : Le Monde sur le fil de Rainer Werner Fassbinder (DVD et Blu-ray)
• 3 novembre : Frank Borzage en 3 films. (Coffret 3 DVD ou Blu-ray à l'unité : L'Heure suprême , L'Ange de la rue et L'Isolé )
• 18 novembre : Jeannot l'intrépide de Jean Image (Combo Blu-ray + DVD)
• 1er décembre : FW Murnau en 2 films (Coffret 2 Blu-ray et DVD collector à l'unité : L'Aurore et City girl )

Ces films bénéficieront de masters image en 1080p, au format 1.33 pour la plupart. Pour ce qui est des bande-sons, celles-ci se verront proposées en DTS-HD Master Audio 2.0 (monophonique), sans perte(s). Une excellente nouvelle pour les plus authentiques cinéphiles, qui pourront ainsi redécouvrir, entre autres, les classiques de Murnau (parmi les plus belles oeuvres de l'histoire du Cinéma) dans une qualité inédite.

Nous vous proposons aujourd'hui de découvrir de très brèves chroniques de titres Blu-Ray récemment édités, et au sujet desquels nous n'avions encore rien écrit. Aucun mécanisme de sélection, mais de simples mots-clé qui placent d'emblée dans l'ambiance que dégage l'acoustique spatialisée de ces titres porteurs, et réellement capables de mettre en avant les vertus du son numérique lossless . De multiples diapasons ont été accordés à cette occasion. Découvrez notre tour d'horizon, non exhaustif, mais qui devrait vous permettre de faire vos choix.

FURIE

S'il n'a pas rencontré son succès escompté, Le Livre D'Eli dispose d'un transfert Blu-Ray en acier blindé. Pour preuve, son master image terrassant de précision et de finesse, sans cesse ajusté, permet d s'immerger totalement dans l'atmosphère post-apocalyptique pensée et conçue par les deux frères metteurs en scène. La bande-son du film encodée en DTS-HD Master Audio 5.1 (sous 24 Bit) dispose d'une accroche frénétique et d'une disposition spatiale qui frise l'irrévérence. Les ambiances se font fines et nettes, détaillées avec soin. Les deux fusillades du film, certes brèves, constituent à n'en point douter des scènes mémorables sur le terrain acoustique: les coups de feu résonnent avec une vigueur sans nom, et l'intégralité de la scène sonore s'agite de toutes parts, offrant un rendu spatial divinement contrasté et riche de mille nuances. Une véritable furie acoustique à la dynamique incendiaire, et à la réponse en fréquence idyllique. Ces deux séquences, véritable coups d'éclats formels, se hissent dans peine à la hauteur d'un 'top-démo' pour cette année 2010, enraison de la violence sonore instantanée qu'elles déploient et de la profondeur acoustique qu'elles dessinent au coeur de l'espace 5.1. La clarté spatiale offerte par le son numérique lossless , ainsi que son impact et son degré d définition sont ici immanquables et constituent des pièces de démonstration (presque) absolues. Diapason d'argent. Dieu que le rendu audio proposé par le format DVD, aussi bon soit-il, est loin derrière…

DENSITE

La bande-son de DayBreakers , encodée en DTS-HD Master Audio 7.1 (Discrete, sous 24 Bit, 5431 kbps selon nos confrères de dvdbeaver.com), propose une expérience analogue à celle du Livre d'Eli , mais à laquelle se rajoute rage et puissance effrénées. L'éditeur, Lionsgate, pourtant spécialiste des ré-égalisations sauvages, livre ici une piste son 7.1 lossless d'une superbe densité acoustique, qui restitue au mieux le mixage originel: la scène sonore, dès les tout premiers instants, remplit l'espace d'écoute en étoffant chaque recoin, et en diffusant un environnement sonore dimensionné et réaliste, riche en nuances diverses. Les deux canaux supplémentaires proposés sur la scène arrière se montrent, pour une fois, non pas relégués à de simples ambiances inaudibles, mais participent de l'effort de mise en espace des sons. Réactive, ample et généreuse, d'une grande précision dans sa délimitation des périmètres spatio-acoustiques, cette bande-son rageuse et vibrante constitue sans nuls doutes l'un des meilleurs usages récents du format audio 7.1, tout en offrant une expérience sonore dense, riche et texturée, aux multiples éclats et à la variété abondante. Un superbe tapis acoustique qui remplit la pièce, particulièrement appuyé et profond, dès les tout premiers instants, d'une myriade de sons high tech et réalistes, sensiblement marquants et violents, et qui, régulièrement, transcendent réellement la préhension du film. Le pouvoir de recouvrement acoustique se montre ici optimal et optimisé. Une exceptionnelle réussite Australienne, image(s) et son(s), précédée, en ouverture, d'un jingle DTS présenté en DTS-HD Master Audio 7.1 Discrete (24 Bit et 96 Khz). Souvent incroyable voici à nouveau un mixage exemplaire qui surclasse tous les rendus audio possibles entendus et expérimentés sur support DVD.

OUVERTURE

Disponibles depuis le mois de juin, les deux premiers opus de la saga Toy Story , pourtant vieux de près de 15 ans, constituent pour leur part l'exemple parfait d'un traitement vidéo… parfait. L'image se montre idyllique, tout bonnement parfaite et anthologique, et semble même davantage impressionner que les productions Pixar plus récentes. Du côté sonore, Gary Rydstrom, alors en charge du sound design et du mixage, a su réaliser des performances hors normes, que les pistes DTS-HD Master Audio 6.1 (Matrix) retranscrivent comme jamais auparavant. Clarté de cristal, ampleur sonore dithyrambique, sens du détail, puissance d'évocation, rigueur des espaces sonores… . Il s'agit tout bonnement de deux des bandes son les plus jouissives entendues au cours de cette année, qui surclassent même celles des dernières productions Pixar. Le générique de fin de chaque épisode, en particulier, propose un rendu spatial et des originalités de mixage presque inédites, au rendu tout simplement mirifique pour peu que le matériel suive. Le reste des films, courts, concentre un maximum de créativité sur l'intégralité des canaux, avec de régulières exergues qui animent le canal central arrière avec une précision là aussi mémorable. Les basses fréquences accusent un poids et une netteté d'ensemble qui laissent sur le carreau, et l'intelligibilité du canal central, tout autant que sa clarté impérieuse, évoquent davantage la Haute Fidélité que le son cinéma. Des modèles du genre, pourvus de séquences anthologiques (le camion dans le premier opus pour ne citer que lui) à l'ouverture et à la variété sonore presque indéfinissables.

EPIQUE

Le Choc des Titans déploie en quasi-permanence une scène sonore 5.1 qui, si elle se montre quelque peu moins perforante et performante que les titres chroniqués plus haut, leur emprunte leurs chemins acoustiques sinueux ainsi que leurs vertus sonores saisissantes. La piste DTS-HD Master Audio, proposée en 5.1 multicanaux, se montre diantrement puissante et appuyée, regorgeant d'ampleur et forte de situations épiques. Les multiples combats décrivent un périmètre acoustique large et densément peuplé de cris, vociférations, râles et souffles qui, d'un même tenant, procurent ampleur et souffle guerrier à un ensemble remarquable. En particulier, le combat final, contre le célèbre Kraken, constitue un point d'orgue où culminent toutes les vertus de ce mixage sauvagement agressif. L'ensemble réagit avec flexibilité et puissance, incitant à faire grimper les décibels afin de savourer au mieux cette déferlante de clashs et autres concussions, tout en préservant la fort agréable intelligibilité qu'offre le codec DTS-HD Master Audio 5.1, ici clairement à son avantage, et loin, très loin des pistes son déployées par l'éditeur au cours des précédentes années, sur supports DVD ou Blu-Ray. La musique se répand avec tact et tenue, tandis que s'additionnent les multiples sons des armes. Une superbe mobilité spatiale enrobe les sons, qui se déplacent aux quatre coins cardinaux de l'installation avec une facilité déconcertante et une évidente précision. Variété et diversité (les cris fulgurants des différentes créatures) animent ce mixage au montage son certes tapageur, mais disposant de suffisamment de rigueur et de largeur acoustique pour convaincre en termes de dimensionnement de la scène sonore. (édition testée: zone B Britannique, identique à la zone B Française à paraître sous peu, courant août).

EXPANSION

Dernière réalisation de Tim Burton, Alice au Pays des Merveilles propose une image en 2D (3D non native en salles, au rendu stéréoscopique très perfectible…) plutôt réussie, mais semble préserver ses caractéristiques 3D… pour sa bande-son. En effet, personne ne pouvait s'attendre à un tel déferlement de diversité, un tel foisonnement de sonorités toutes plus originales les unes que les autres, subtilement placées dans un environnement sonore à la spatialisation exemplaire. La piste son, ici encodée en DTS-HD Master Audio 6.1 (Matricé, sous 24 Bit et 48 Khz), dispose d'une très solide réserve de puissance. La pertinence du canal central arrière, d'ordinaire relégué au domaine du secondaire, prend ici tout son sens sur de très nombreuses séquences clé, comme cette chute dans le « rabbit hole », qui déclenche une triphonie arrière au rendu exemplaire et perforant, tout en conservant une spatialisation à la précision chirurgicale. Autre aspects marquants de cette piste 6.1: sa diversité et son originalité, visibles/audibles dans le rendu et la conception des sons dans l'espace. Les insectes imaginaires pourfendent la zone d'écoute d'avant en arrière lorsque Alice pénètre à Wonderland, des ombres fantomatiques hantent l'espace d'écoute, d'abord de manière spectrale et informelle sur les trois canaux arrières, puis de manière plus concrète sur la scène frontale et le canal de renfort de graves (.1 LFE). Une fois à Wonderland, rares sont en effet les scènes ou séquences dépourvues d'ambiances poussées ou habitées de sons croquignolesques. L'ensemble se voit agité de toutes parts, sans pour autant viser l'agressivité. Au final, le parcours d'Alice se montre tout autant visuel que sonore, tant la bande-son et son mixage/montage accompagne sa quête avec véhémence et acuité. Un authentique paysage acoustique, riche et mouvementé, aux multiples panoramas sonores, qui vit, existe et respire sur sept canaux très sensiblement plus audibles que dans les précédentes créations de Tim Burton, pourtant riches en évènements sonores. Dosés avec un équilibre réaliste et féérque à la fois, les mutliples tintements de clochettes, chuintements, vociférations, plaintes ou ritournelles musicales jouissent d'un subtil équilibre sonore, aux localisations poussées et puissantes, et à l'acoustique forte et doucereuse à la fois. Le rendu du son numérique lossless (sans compression), via le codec DTS-HD Master Audio 6.1 surprend à nouveau par l'évidence de ses qualités musicales et acoustiques.

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